姓名：贾维一

院校：鲁迅美术学院

专业：美术学

作品名称：《追逐•空间•缺失•呼吸》系列之一

版画 55x45cm 其他 创作年代 2018

作品故事：

我的作品《追逐·空间·缺失·呼吸》系列是素描、丝网等综合材料结合来表现的一幅作品，雕琢了异想世界中一个追逐呼吸的人。《追逐·空间·缺失·呼吸》的画面内容大致可以分为两个部分。一部分是空间，另一部分是彩色碎块、线条。空间部分我主要用素描的形式来表现，这些素描绘制的场景初看是某个真实之地的建筑图，但最终却是虚构、想象的空间。这可能是我翻搅无意识的记忆的产物，所以说我的画面也是重返思想之地，也可以把我的画面理解为某种追忆。而我的创作最终不仅试图创造空间，更希望表现一个“时空”。时间会缠绕充满在空间的四周，它贯穿着空间展现着另一个维度。正如费南多·佩索阿《惶然录》所说“我们或许在一个维度是通过我们的身体去体验；在另一个维度则通过我们的灵魂体验”希望可以透过另一维度感受我表现的世界。

而在画面中经常出现的线，不论是直线或曲线，素描绘制或丝网印刷。对我而言这些线条不仅代表着轨迹、情绪，这些线也链接着我的作品的内在。“线条无所不在。无论人们往何处去，无论做什么，总在制造线条——走路时，说话时，或者做手势。”就我而言，我也创造线条来链接事物，这些线条像是一种暗示一种指引，同时也试图用这种方式打破沉闷的僵局。

作品名称：《追逐•空间•缺失•呼吸》系列之二

版画 55x45cm 其他 创作年代 2018

作品故事：

我的作品《追逐·空间·缺失·呼吸》系列是素描、丝网等综合材料结合来表现的一幅作品，雕琢了异想世界中一个追逐呼吸的人。《追逐·空间·缺失·呼吸》的画面内容大致可以分为两个部分。一部分是空间，另一部分是彩色碎块、线条。空间部分我主要用素描的形式来表现，这些素描绘制的场景初看是某个真实之地的建筑图，但最终却是虚构、想象的空间。这可能是我翻搅无意识的记忆的产物，所以说我的画面也是重返思想之地，也可以把我的画面理解为某种追忆。而我的创作最终不仅试图创造空间，更希望表现一个“时空”。时间会缠绕充满在空间的四周，它贯穿着空间展现着另一个维度。正如费南多·佩索阿《惶然录》所说“我们或许在一个维度是通过我们的身体去体验；在另一个维度则通过我们的灵魂体验”希望可以透过另一维度感受我表现的世界。

而在画面中经常出现的线，不论是直线或曲线，素描绘制或丝网印刷。对我而言这些线条不仅代表着轨迹、情绪，这些线也链接着我的作品的内在。“线条无所不在。无论人们往何处去，无论做什么，总在制造线条——走路时，说话时，或者做手势。”就我而言，我也创造线条来链接事物，这些线条像是一种暗示一种指引，同时也试图用这种方式打破沉闷的僵局。

作品名称：《追逐•空间•缺失•呼吸》系列之三

版画 55x115cm 其他 创作年代 2018

作品故事：

我的作品《追逐·空间·缺失·呼吸》系列是素描、丝网等综合材料结合来表现的一幅作品，雕琢了异想世界中一个追逐呼吸的人。《追逐·空间·缺失·呼吸》的画面内容大致可以分为两个部分。一部分是空间，另一部分是彩色碎块、线条。空间部分我主要用素描的形式来表现，这些素描绘制的场景初看是某个真实之地的建筑图，但最终却是虚构、想象的空间。这可能是我翻搅无意识的记忆的产物，所以说我的画面也是重返思想之地，也可以把我的画面理解为某种追忆。而我的创作最终不仅试图创造空间，更希望表现一个“时空”。时间会缠绕充满在空间的四周，它贯穿着空间展现着另一个维度。正如费南多·佩索阿《惶然录》所说“我们或许在一个维度是通过我们的身体去体验；在另一个维度则通过我们的灵魂体验”希望可以透过另一维度感受我表现的世界。

而在画面中经常出现的线，不论是直线或曲线，素描绘制或丝网印刷。对我而言这些线条不仅代表着轨迹、情绪，这些线也链接着我的作品的内在。“线条无所不在。无论人们往何处去，无论做什么，总在制造线条——走路时，说话时，或者做手势。”就我而言，我也创造线条来链接事物，这些线条像是一种暗示一种指引，同时也试图用这种方式打破沉闷的僵局。

作品名称：《追逐•空间•缺失•呼吸》系列之四

版画 55x115cm 其他 创作年代 2018

作品故事：

我的作品《追逐·空间·缺失·呼吸》系列是素描、丝网等综合材料结合来表现的一幅作品，雕琢了异想世界中一个追逐呼吸的人。《追逐·空间·缺失·呼吸》的画面内容大致可以分为两个部分。一部分是空间，另一部分是彩色碎块、线条。空间部分我主要用素描的形式来表现，这些素描绘制的场景初看是某个真实之地的建筑图，但最终却是虚构、想象的空间。这可能是我翻搅无意识的记忆的产物，所以说我的画面也是重返思想之地，也可以把我的画面理解为某种追忆。而我的创作最终不仅试图创造空间，更希望表现一个“时空”。时间会缠绕充满在空间的四周，它贯穿着空间展现着另一个维度。正如费南多·佩索阿《惶然录》所说“我们或许在一个维度是通过我们的身体去体验；在另一个维度则通过我们的灵魂体验”希望可以透过另一维度感受我表现的世界。

而在画面中经常出现的线，不论是直线或曲线，素描绘制或丝网印刷。对我而言这些线条不仅代表着轨迹、情绪，这些线也链接着我的作品的内在。“线条无所不在。无论人们往何处去，无论做什么，总在制造线条——走路时，说话时，或者做手势。”就我而言，我也创造线条来链接事物，这些线条像是一种暗示一种指引，同时也试图用这种方式打破沉闷的僵局。

作品名称：《追逐•空间•缺失•呼吸》系列之五

版画 55x115cm 其他 创作年代 2018

作品故事：

我的作品《追逐·空间·缺失·呼吸》系列是素描、丝网等综合材料结合来表现的一幅作品，雕琢了异想世界中一个追逐呼吸的人。《追逐·空间·缺失·呼吸》的画面内容大致可以分为两个部分。一部分是空间，另一部分是彩色碎块、线条。空间部分我主要用素描的形式来表现，这些素描绘制的场景初看是某个真实之地的建筑图，但最终却是虚构、想象的空间。这可能是我翻搅无意识的记忆的产物，所以说我的画面也是重返思想之地，也可以把我的画面理解为某种追忆。而我的创作最终不仅试图创造空间，更希望表现一个“时空”。时间会缠绕充满在空间的四周，它贯穿着空间展现着另一个维度。正如费南多·佩索阿《惶然录》所说“我们或许在一个维度是通过我们的身体去体验；在另一个维度则通过我们的灵魂体验”希望可以透过另一维度感受我表现的世界。

而在画面中经常出现的线，不论是直线或曲线，素描绘制或丝网印刷。对我而言这些线条不仅代表着轨迹、情绪，这些线也链接着我的作品的内在。“线条无所不在。无论人们往何处去，无论做什么，总在制造线条——走路时，说话时，或者做手势。”就我而言，我也创造线条来链接事物，这些线条像是一种暗示一种指引，同时也试图用这种方式打破沉闷的僵局。

作品名称：《追逐•空间•缺失•呼吸》系列之六

版画 55x115cm 其他 创作年代 2018

作品故事：

我的作品《追逐·空间·缺失·呼吸》系列是素描、丝网等综合材料结合来表现的一幅作品，雕琢了异想世界中一个追逐呼吸的人。《追逐·空间·缺失·呼吸》的画面内容大致可以分为两个部分。一部分是空间，另一部分是彩色碎块、线条。空间部分我主要用素描的形式来表现，这些素描绘制的场景初看是某个真实之地的建筑图，但最终却是虚构、想象的空间。这可能是我翻搅无意识的记忆的产物，所以说我的画面也是重返思想之地，也可以把我的画面理解为某种追忆。而我的创作最终不仅试图创造空间，更希望表现一个“时空”。时间会缠绕充满在空间的四周，它贯穿着空间展现着另一个维度。正如费南多·佩索阿《惶然录》所说“我们或许在一个维度是通过我们的身体去体验；在另一个维度则通过我们的灵魂体验”希望可以透过另一维度感受我表现的世界。

而在画面中经常出现的线，不论是直线或曲线，素描绘制或丝网印刷。对我而言这些线条不仅代表着轨迹、情绪，这些线也链接着我的作品的内在。“线条无所不在。无论人们往何处去，无论做什么，总在制造线条——走路时，说话时，或者做手势。”就我而言，我也创造线条来链接事物，这些线条像是一种暗示一种指引，同时也试图用这种方式打破沉闷的僵局。

作品名称：《追逐•空间•缺失•呼吸》系列之七

版画 55x115cm 其他 创作年代 2018

作品故事：

我的作品《追逐·空间·缺失·呼吸》系列是素描、丝网等综合材料结合来表现的一幅作品，雕琢了异想世界中一个追逐呼吸的人。《追逐·空间·缺失·呼吸》的画面内容大致可以分为两个部分。一部分是空间，另一部分是彩色碎块、线条。空间部分我主要用素描的形式来表现，这些素描绘制的场景初看是某个真实之地的建筑图，但最终却是虚构、想象的空间。这可能是我翻搅无意识的记忆的产物，所以说我的画面也是重返思想之地，也可以把我的画面理解为某种追忆。而我的创作最终不仅试图创造空间，更希望表现一个“时空”。时间会缠绕充满在空间的四周，它贯穿着空间展现着另一个维度。正如费南多·佩索阿《惶然录》所说“我们或许在一个维度是通过我们的身体去体验；在另一个维度则通过我们的灵魂体验”希望可以透过另一维度感受我表现的世界。

而在画面中经常出现的线，不论是直线或曲线，素描绘制或丝网印刷。对我而言这些线条不仅代表着轨迹、情绪，这些线也链接着我的作品的内在。“线条无所不在。无论人们往何处去，无论做什么，总在制造线条——走路时，说话时，或者做手势。”就我而言，我也创造线条来链接事物，这些线条像是一种暗示一种指引，同时也试图用这种方式打破沉闷的僵局。

作品名称：《追逐•空间•缺失•呼吸》系列之八

版画 55x115cm 其他 创作年代 2018

作品故事：

我的作品《追逐·空间·缺失·呼吸》系列是素描、丝网等综合材料结合来表现的一幅作品，雕琢了异想世界中一个追逐呼吸的人。《追逐·空间·缺失·呼吸》的画面内容大致可以分为两个部分。一部分是空间，另一部分是彩色碎块、线条。空间部分我主要用素描的形式来表现，这些素描绘制的场景初看是某个真实之地的建筑图，但最终却是虚构、想象的空间。这可能是我翻搅无意识的记忆的产物，所以说我的画面也是重返思想之地，也可以把我的画面理解为某种追忆。而我的创作最终不仅试图创造空间，更希望表现一个“时空”。时间会缠绕充满在空间的四周，它贯穿着空间展现着另一个维度。正如费南多·佩索阿《惶然录》所说“我们或许在一个维度是通过我们的身体去体验；在另一个维度则通过我们的灵魂体验”希望可以透过另一维度感受我表现的世界。

而在画面中经常出现的线，不论是直线或曲线，素描绘制或丝网印刷。对我而言这些线条不仅代表着轨迹、情绪，这些线也链接着我的作品的内在。“线条无所不在。无论人们往何处去，无论做什么，总在制造线条——走路时，说话时，或者做手势。”就我而言，我也创造线条来链接事物，这些线条像是一种暗示一种指引，同时也试图用这种方式打破沉闷的僵局。

作品名称：《追逐•空间•缺失•呼吸》系列之九

版画 55x115cm 其他 创作年代 2018

作品故事：

我的作品《追逐·空间·缺失·呼吸》系列是素描、丝网等综合材料结合来表现的一幅作品，雕琢了异想世界中一个追逐呼吸的人。《追逐·空间·缺失·呼吸》的画面内容大致可以分为两个部分。一部分是空间，另一部分是彩色碎块、线条。空间部分我主要用素描的形式来表现，这些素描绘制的场景初看是某个真实之地的建筑图，但最终却是虚构、想象的空间。这可能是我翻搅无意识的记忆的产物，所以说我的画面也是重返思想之地，也可以把我的画面理解为某种追忆。而我的创作最终不仅试图创造空间，更希望表现一个“时空”。时间会缠绕充满在空间的四周，它贯穿着空间展现着另一个维度。正如费南多·佩索阿《惶然录》所说“我们或许在一个维度是通过我们的身体去体验；在另一个维度则通过我们的灵魂体验”希望可以透过另一维度感受我表现的世界。

而在画面中经常出现的线，不论是直线或曲线，素描绘制或丝网印刷。对我而言这些线条不仅代表着轨迹、情绪，这些线也链接着我的作品的内在。“线条无所不在。无论人们往何处去，无论做什么，总在制造线条——走路时，说话时，或者做手势。”就我而言，我也创造线条来链接事物，这些线条像是一种暗示一种指引，同时也试图用这种方式打破沉闷的僵局。

艺术家简介：艺术家生活简历： 2014年毕业于鲁迅美术学院版画系 2015年就读于鲁迅美术学院版画系研究生 师从李宝泉 徐宝中 2016年赴美交流于Alfred University 艺术学院 艺术简历： 2014年作品《沸点影像》系列获得鲁迅美术学院优秀作品 2014入选，《千里之行》毕业生优秀作品展览 2014获得，“虚苑版画”一等奖 2014入选，十二届美展 辽宁优秀作品展 2014获得，中国高等艺术院校大学生‘虚苑青年版画创作新锐 优秀奖 2015参展，加拿大2015届 Bienal 杜罗河双年展，并获优秀奖 2015参展，中国八大美院版画专业《守望刀版》 2015入选，二十一届全国版画展 2015参展，草船借鉴 新锐艺术家邀请展 2016参展，首届国际学院版画联盟邀请展 2017参展，第四届青年版画展 2017参展，第四届西安国际版画工作室学生作品展 收藏： 2014年《沸点影像》系列，收藏于鲁迅美术学院美术馆 2015年《沸点影像—1》，收藏于重庆美术馆 2017年《REBIRTH》系列，收藏于中国版画博物馆

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来源：雅昌艺术网