——品读《李原野书法作品集》有感

李原野，安徽淮北平原上的一条汉子，十多年来，他的书法作品屡屡在全国性的书法大展中获奖或入展。2003年他在入展首届中国书法兰亭奖，获得首届中国国际敦煌书法艺术节“书法百家”称号之后，近期又推出了个人书法专集。作为原野的好友，我衷心地向他表示祝贺。

 

手捧原野的书法作品集，虽然只有二十来页，但其中那高雅精致的作品，丰富的作品形式，多样的书体和自作诗文的书写内容，却让我品读到了作品集非同一般的重量，感受到了原野为此而付出的心血。

 

原野以行草书见长，作品集有行、有草、有小草、有大草，它们都被很贴切地融入一幅幅对联、斗方、扇面、条幅、手札、长卷等传统的书法形式之中，使得每一幅作品都呈献出不同的艺术风采。有的闲静典雅，有的淋漓酣畅，有的古朴凝重，有的活泼可人，给人以丰富的艺术享受。

 

“清风桥边秋荷伴新月，稻花香里蛙声说丰年”，这幅行书对联我非常喜欢，它既有魏晋人的高古，又有宋元人的秀逸，清新典雅，文气斐然。这可能是他学古而不泥古，独出心裁，善于整合为我所用的学书理念使然。“二王”的高韵、颜真卿的苍郁、杨凝式的静穆、 

米芾的痛快似乎在他的作品里都有体现，但又不完全体现。品读其书会时常发现他在结构上的匠心独运和章法上的巧妙安排，令人不襟叫绝。

 

笔墨当随时代。随着书法展览风气的兴起和书写材料的丰富，书法的表现形式也在不断拓宽和深化。如彩色宣纸的出现，为书家表现书法的不同意境提供了很好的帮助。原野本是学美术的，油画画得颇上档次，当他从多彩的油画空间转向黑白两色的书法世界时，他大胆地将美术的视觉美感尝试融入书法形式的创作之中。记得上世纪90年代初，在色宣极少的情况下，他较早使用喷墨的手法，改变了白色宣纸的单调，提高了作品的视觉冲击力，在当时的书坛引起了不小的反响。而从这本作品集中他对十几种色宣的综合运用效果来看，更表现出他不同于其他书家的独到之处。

 

“汝果欲学诗，功夫在诗外”，杜甫这句诗也许能够解释书坛这样一种现象，即：一个成功的书法家，往往在书法之外至少还具备一至二项颇具造诣的特长，如绘画、篆刻、文赋、声乐、武术等等。原野学书之余，不仅擅绘事，而且喜作文，作品集里条幅《题王仁华画作》和手札《害怕狗叫》等内容都是他自作的诗文。充分反映了原野书外功之不俗也。

 

原野从事工会工作，在繁忙的工作和学习之余，还非常注重心性的调适和修养。他为人谦和、不激不厉，有恂恂儒者之风；他喜交游，寄情于友谊，放浪于自然；他爱运动，篮球场就是他释放豪情的又一舞台。这就是生活中真实的原野，一个清新俊逸的原野。常言：书为心画。原野古淡俊逸，清新文雅的书风，不就是他自己的心灵写照吗？

 

品读李原野的书法作品集，不仅被一种浓浓的艺术氛围所笼罩，还感觉有一种原野气象在升腾。我们期待着这派气象更加辉宏！

 

（原载《安徽书坛》）

作者：史培刚