毋庸置疑，就规模和品质而言，中国是水彩画大国、强国。中国优秀水彩画家成千上万，能从中脱颖而出者，必有其过人之处。林绍灵在风景和人物方面均有创建，他的创作基于对“意象”的独自理解，实现了新的突破，观者可细察之。

    上世纪80年代以来，意象论开始流行。“意象”这个词在新时期话语中使用频率很高，而且有越来越高的倾向。在水彩画界，意象论同样盛行，林绍灵就是倡导者之一。从人们对“意象”概念的各自理解来看，确切地说，“意象”不是一种风格，而是一面旗帜，是一句口号，是一种观念，其意旨在与先前的写实派和学院模式拉开距离，回归本土文化语境。林绍灵的水彩画就是在意象论引导下的独特表现。

     风景是水彩画最流行的题材，林绍灵的风景画所表达的，是对幼时记忆中江南家园的怀念，是诗人眼里的江南之忆。他有一批写生稿，上面附有记录当时视觉感受的文字，借此可以了解他独到的写生方法及其所蕴含的诗性之美。画家的灵感来自以往的视觉记忆，请看：“时光穿过悠长的深巷，晨起忽迎光而进，阳光如潮涌来。此刻令我激动，意满心动。”“江南老巷，幽深静宓，在岁月时空中沉积着多少繁华与兴衰。我喜欢在这样深巷中踯躅，回味脚下石板与老墙的气息，顿觉只有用黑色才能把这分量表达出来。”“晚霞后的江南，烈火余烬后的江南。晚霞小景。剪影似造型即可，但通过水色流溢浸渍，简单的形体会呈现丰富的水色趣味。”还有，“寂静昏沉的江南小镇，忽从尽头处有一抹霞光染遇，于是江南苏醒了”。从视觉直观到内心体验，到绘画语言的选择，这就是他的意象写生。他把“小桥”“渡口”“凉亭”“深巷”“老墙”“石板”等这些江南常景，作为江南乡镇的文化元素，进行重新组合，其程序颇类似中国古代山水画的经营方法。

    “桥”是画家的重要题材，也是本次画展的主题。画中依稀可见的古老石桥，是对彼岸世界的连接。它意味着一种跨越，通往魂牵梦绕的幼时记忆里那充满诗意的梦境，那是过去的，但也是未来的，是对美好的理想世界的憧憬。

     他的创作方法还具有以下特点。例如，“画些儿时所见所游玩时记忆中的平常景色”。他说：“景色越自然，越本色，也就越不做作。故尔将画理潜藏于不做作的画面中。所谓浑然天成，大概为此意也。”他的画“常使景色蒙上一层薄雾，使画面虚实相映，很有画意”。“（我）想把她画成怀旧的明信片，或似记忆的残片，要有恍若隔世之感。”显然，他的画表现出一种文人知识分子的忧郁和乡愁。他喜欢引用唐人张若虚《春江花月夜》的诗句：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁……江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”这是他的心声。

    在用色上，他主张，“水彩画的民族化追求不能丢失作为西洋画的光影造型，不是简单地以中国画的技法去改造它，重要的是中国的意境气度与传统美学的精神”。在风景画色彩上，他对色彩表现有一种特殊敏感，既有光色的强烈对比，又有东方的微妙和谐，在形色、黑白灰关系的处理中，形成自己独到的语言。林绍灵擅长自己造景、造境，其画幅幅不相同，张张有升华，意象到此境界，便为神品。将画家视为江南古镇的代言人、设计师，亦不为过也。观者若错过这一视角，将其风景画仅当一般写生画，而不去理解作者深意，殊为可惜。

    林绍灵是一位全面发展的水彩画家，在人物画领域同样有很深的造诣。从前人物画是水彩的难点，由于材料驾驭困难和技法要求很高，用水彩捕捉人物特征和个性，处理人物之间复杂的关系，往往让画家望而生畏。但随着现代画家科班训练的深化，材料性能的改进，画家可以从容作画；加上现代摄影技术的支持，作人物画或肖像画已不那么困难。但林绍灵人物画的进步不是得益于此，其造型既不依赖照片也不靠直接的模特写生，而是基于中国式写生或谓出自意象的动态把握。他的人物肖像既保持水彩画的即兴性快感，有写意传神的趣味，又有一种力度和厚实感，摆脱了水彩人物画通常给人的轻盈、滋润和漂亮的感觉，凸显军人的气质和高山民族的性格。他告诉我们：“当我逐步减少对照片的依赖，用自己的记忆、想象来作画时，我渐渐感到内心其实很强大，心中的图景源源而出。”这是他的过人之处，也是他的创作特色。

    林绍灵的意象法，削弱所见，突出所知所感，用简捷的写意笔法，包括笔不到而意到的手段，诉诸观者的想象力，激活其审美意趣。这与笔笔落到实处、处处一览无遗的如实描写的画法显然不同。林绍灵说：“当我努力抛开照片或少依赖实景写生时，内心记忆中的景象细节就会随之生发。几年下来，我更觉得脑海中的画面竟源源不断而来。这样的画面不会再受照片的焦点透视限制，而是随机而生，看着舒服就行，用笔也会随着情绪的激动而挥洒。我想这不是写意么？”画家有时亦将这种诗意的描绘称为心象，然而，这不也正是他所提倡的“意象”吗？                                                                 

上海大学美术学院教授、兼中国美术学院博士生导师、著名美术史论家：潘耀昌

作者：潘耀昌