姓名：邢宇航

院校：四川美术学院

专业：手工艺设计

作品名称：《点、线、面》

工艺美术 可变 漆、纱布、瓦灰 创作年代 2020

作品故事：作品将灰料应用于传统漆器制作的底胎工艺、髹漆工艺、装饰工艺，通过与不同工艺制作的结合，将灰料的应用形式进行延展和创新。灰料粗狂与漆细腻的效果之间形成了强烈的对比，在不完美的效果中展现出灰料创作的美。漆灰颗粒系列的创作，改变了传统灰料的使用方式，拓展了漆和灰料的结合方法，扩大了灰料的创作范围和形式。通过漆灰颗粒粗糙自然的肌理效果，与“侘寂”美学欣赏事物黯淡、自然、残缺的状态的美学特征进行结合、探究，展示出其的独特艺术审美价值。

作品名称：《群籁参差》1

工艺美术 可变 漆、纱布、瓦灰 创作年代 2020

作品故事：作品将灰料应用于传统漆器制作的底胎工艺、髹漆工艺、装饰工艺，通过与不同工艺制作的结合，将灰料的应用形式进行延展和创新。灰料粗狂与漆细腻的效果之间形成了强烈的对比，在不完美的效果中展现出灰料创作的美。漆灰颗粒系列的创作，改变了传统灰料的使用方式，拓展了漆和灰料的结合方法，扩大了灰料的创作范围和形式。通过漆灰颗粒粗糙自然的肌理效果，与“侘寂”美学欣赏事物黯淡、自然、残缺的状态的美学特征进行结合、探究，展示出其的独特艺术审美价值。

作品名称：《群籁参差》2

工艺美术 可变 漆、纱布、瓦灰 创作年代 2020

作品故事：作品将灰料应用于传统漆器制作的底胎工艺、髹漆工艺、装饰工艺，通过与不同工艺制作的结合，将灰料的应用形式进行延展和创新。灰料粗狂与漆细腻的效果之间形成了强烈的对比，在不完美的效果中展现出灰料创作的美。漆灰颗粒系列的创作，改变了传统灰料的使用方式，拓展了漆和灰料的结合方法，扩大了灰料的创作范围和形式。通过漆灰颗粒粗糙自然的肌理效果，与“侘寂”美学欣赏事物黯淡、自然、残缺的状态的美学特征进行结合、探究，展示出其的独特艺术审美价值。

作品名称：《群籁参差》3

工艺美术 可变 漆、纱布、瓦灰 创作年代 2020

作品故事：作品将灰料应用于传统漆器制作的底胎工艺、髹漆工艺、装饰工艺，通过与不同工艺制作的结合，将灰料的应用形式进行延展和创新。灰料粗狂与漆细腻的效果之间形成了强烈的对比，在不完美的效果中展现出灰料创作的美。漆灰颗粒系列的创作，改变了传统灰料的使用方式，拓展了漆和灰料的结合方法，扩大了灰料的创作范围和形式。通过漆灰颗粒粗糙自然的肌理效果，与“侘寂”美学欣赏事物黯淡、自然、残缺的状态的美学特征进行结合、探究，展示出其的独特艺术审美价值。

作品名称：《群籁参差》4

工艺美术 可变 漆、纱布、瓦灰 创作年代 2020

作品故事：作品将灰料应用于传统漆器制作的底胎工艺、髹漆工艺、装饰工艺，通过与不同工艺制作的结合，将灰料的应用形式进行延展和创新。灰料粗狂与漆细腻的效果之间形成了强烈的对比，在不完美的效果中展现出灰料创作的美。漆灰颗粒系列的创作，改变了传统灰料的使用方式，拓展了漆和灰料的结合方法，扩大了灰料的创作范围和形式。通过漆灰颗粒粗糙自然的肌理效果，与“侘寂”美学欣赏事物黯淡、自然、残缺的状态的美学特征进行结合、探究，展示出其的独特艺术审美价值。

作品名称：《群籁参差》5

工艺美术 可变 漆、纱布、瓦灰 创作年代 2020

作品故事：作品将灰料应用于传统漆器制作的底胎工艺、髹漆工艺、装饰工艺，通过与不同工艺制作的结合，将灰料的应用形式进行延展和创新。灰料粗狂与漆细腻的效果之间形成了强烈的对比，在不完美的效果中展现出灰料创作的美。漆灰颗粒系列的创作，改变了传统灰料的使用方式，拓展了漆和灰料的结合方法，扩大了灰料的创作范围和形式。通过漆灰颗粒粗糙自然的肌理效果，与“侘寂”美学欣赏事物黯淡、自然、残缺的状态的美学特征进行结合、探究，展示出其的独特艺术审美价值。

作品名称：《群籁参差》6

工艺美术 可变 漆、纱布、瓦灰 创作年代 2020

作品故事：作品将灰料应用于传统漆器制作的底胎工艺、髹漆工艺、装饰工艺，通过与不同工艺制作的结合，将灰料的应用形式进行延展和创新。灰料粗狂与漆细腻的效果之间形成了强烈的对比，在不完美的效果中展现出灰料创作的美。漆灰颗粒系列的创作，改变了传统灰料的使用方式，拓展了漆和灰料的结合方法，扩大了灰料的创作范围和形式。通过漆灰颗粒粗糙自然的肌理效果，与“侘寂”美学欣赏事物黯淡、自然、残缺的状态的美学特征进行结合、探究，展示出其的独特艺术审美价值。

作品名称：《群籁参差》7

工艺美术 可变 漆、纱布、瓦灰 创作年代 2020

作品故事：作品将灰料应用于传统漆器制作的底胎工艺、髹漆工艺、装饰工艺，通过与不同工艺制作的结合，将灰料的应用形式进行延展和创新。灰料粗狂与漆细腻的效果之间形成了强烈的对比，在不完美的效果中展现出灰料创作的美。漆灰颗粒系列的创作，改变了传统灰料的使用方式，拓展了漆和灰料的结合方法，扩大了灰料的创作范围和形式。通过漆灰颗粒粗糙自然的肌理效果，与“侘寂”美学欣赏事物黯淡、自然、残缺的状态的美学特征进行结合、探究，展示出其的独特艺术审美价值。

作品名称：《群籁参差》8

工艺美术 可变 漆、纱布、瓦灰 创作年代 2020

作品故事：作品将灰料应用于传统漆器制作的底胎工艺、髹漆工艺、装饰工艺，通过与不同工艺制作的结合，将灰料的应用形式进行延展和创新。灰料粗狂与漆细腻的效果之间形成了强烈的对比，在不完美的效果中展现出灰料创作的美。漆灰颗粒系列的创作，改变了传统灰料的使用方式，拓展了漆和灰料的结合方法，扩大了灰料的创作范围和形式。通过漆灰颗粒粗糙自然的肌理效果，与“侘寂”美学欣赏事物黯淡、自然、残缺的状态的美学特征进行结合、探究，展示出其的独特艺术审美价值。

艺术家简介：

本科就读于四川美术学院手工艺术学院漆器专业 研究生就读于四川美术学院设计学院手工艺设计方向 《潜光匿曜》入选第十三届全国美展 《仿生植物餐具》入选第十届中国现代手工艺学院展 《迷穴》入选四川美术学院第十六届研究生年展 《漆灰颗粒与老物件》入选第十届中国高校美术作品学年展 《设计师+农民——设计介入精准扶贫》艺术助力——酉阳车田脱贫攻坚作品展 《“设计师+农民”材料研究》参与国家艺术基金项目设计介入精准扶贫案例展 获得2017年四川美术学院研究生新生奖学金 获得2017-2018四川美术学院研究生学业综合奖学金 获得2018-2019四川美术学院研究生学业综合奖学金 《脱胎彩绘碗》出版四川美术学院漆器工作室现代漆艺教学案例《漆异之道》 本科毕业设计《竹间》部分被四川美术学院收藏

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