姓名：周子琪

院校：四川美术学院

专业：工艺美术系漆画艺术专业

作品名称：她01

漆画 40×60cm×4幅 漆 创作年代 2020

作品故事：《观看之道》中写到：女性在绘画中属于一个极其特殊的视觉对象—景观，画家观者往往是男性，画中女性形象总因男性视角而被扭曲。从古至今，无论是古典油画，还是现代的广告，电视，新闻等媒介，女性形象很大程度上仍从男性视角出发。这些信息潜移默化的让女性建立起对自己的审美：必须要温柔，乖巧，顺从，美丽。而不精致的，特殊的，有缺陷的，就是不美的。受此启发，我毕设表现为四幅肖像，没有刻意追求面容的完美精致，而是用一种随机偶然的印纹方式，这些偶然肌理形成的肖像，是独一无二的，有缺陷瑕疵，不完美，可以是任何一个普通女性。我希望能在创作中脱离男性视角，脱离社会上对女性苛刻单一的审美，以自己的视角来表现女性之美。

作品名称：她02

漆画 40×60cm×4幅 漆 创作年代 2020

作品故事：《观看之道》中写到：女性在绘画中属于一个极其特殊的视觉对象—景观，画家观者往往是男性，画中女性形象总因男性视角而被扭曲。从古至今，无论是古典油画，还是现代的广告，电视，新闻等媒介，女性形象很大程度上仍从男性视角出发。这些信息潜移默化的让女性建立起对自己的审美：必须要温柔，乖巧，顺从，美丽。而不精致的，特殊的，有缺陷的，就是不美的。受此启发，我毕设表现为四幅肖像，没有刻意追求面容的完美精致，而是用一种随机偶然的印纹方式，这些偶然肌理形成的肖像，是独一无二的，有缺陷瑕疵，不完美，可以是任何一个普通女性。我希望能在创作中脱离男性视角，脱离社会上对女性苛刻单一的审美，以自己的视角来表现女性之美。

作品名称：她03

漆画 40×60cm×4幅 漆 创作年代 2020

作品故事：《观看之道》中写到：女性在绘画中属于一个极其特殊的视觉对象—景观，画家观者往往是男性，画中女性形象总因男性视角而被扭曲。从古至今，无论是古典油画，还是现代的广告，电视，新闻等媒介，女性形象很大程度上仍从男性视角出发。这些信息潜移默化的让女性建立起对自己的审美：必须要温柔，乖巧，顺从，美丽。而不精致的，特殊的，有缺陷的，就是不美的。受此启发，我毕设表现为四幅肖像，没有刻意追求面容的完美精致，而是用一种随机偶然的印纹方式，这些偶然肌理形成的肖像，是独一无二的，有缺陷瑕疵，不完美，可以是任何一个普通女性。我希望能在创作中脱离男性视角，脱离社会上对女性苛刻单一的审美，以自己的视角来表现女性之美。

作品名称：她04

漆画 40×60cm×4幅 漆 创作年代 2020

作品故事：《观看之道》中写到：女性在绘画中属于一个极其特殊的视觉对象—景观，画家观者往往是男性，画中女性形象总因男性视角而被扭曲。从古至今，无论是古典油画，还是现代的广告，电视，新闻等媒介，女性形象很大程度上仍从男性视角出发。这些信息潜移默化的让女性建立起对自己的审美：必须要温柔，乖巧，顺从，美丽。而不精致的，特殊的，有缺陷的，就是不美的。受此启发，我毕设表现为四幅肖像，没有刻意追求面容的完美精致，而是用一种随机偶然的印纹方式，这些偶然肌理形成的肖像，是独一无二的，有缺陷瑕疵，不完美，可以是任何一个普通女性。我希望能在创作中脱离男性视角，脱离社会上对女性苛刻单一的审美，以自己的视角来表现女性之美。

作品名称：她05(细节图)

漆画 40×60cm×4幅 漆 创作年代 2020

作品故事：《观看之道》中写到：女性在绘画中属于一个极其特殊的视觉对象—景观，画家观者往往是男性，画中女性形象总因男性视角而被扭曲。从古至今，无论是古典油画，还是现代的广告，电视，新闻等媒介，女性形象很大程度上仍从男性视角出发。这些信息潜移默化的让女性建立起对自己的审美：必须要温柔，乖巧，顺从，美丽。而不精致的，特殊的，有缺陷的，就是不美的。受此启发，我毕设表现为四幅肖像，没有刻意追求面容的完美精致，而是用一种随机偶然的印纹方式，这些偶然肌理形成的肖像，是独一无二的，有缺陷瑕疵，不完美，可以是任何一个普通女性。我希望能在创作中脱离男性视角，脱离社会上对女性苛刻单一的审美，以自己的视角来表现女性之美。

作品名称：她06(细节图)

漆画 40×60cm×4幅 漆 创作年代 2020

作品故事：《观看之道》中写到：女性在绘画中属于一个极其特殊的视觉对象—景观，画家观者往往是男性，画中女性形象总因男性视角而被扭曲。从古至今，无论是古典油画，还是现代的广告，电视，新闻等媒介，女性形象很大程度上仍从男性视角出发。这些信息潜移默化的让女性建立起对自己的审美：必须要温柔，乖巧，顺从，美丽。而不精致的，特殊的，有缺陷的，就是不美的。受此启发，我毕设表现为四幅肖像，没有刻意追求面容的完美精致，而是用一种随机偶然的印纹方式，这些偶然肌理形成的肖像，是独一无二的，有缺陷瑕疵，不完美，可以是任何一个普通女性。我希望能在创作中脱离男性视角，脱离社会上对女性苛刻单一的审美，以自己的视角来表现女性之美。

作品名称：她07(细节图)

漆画 40×60cm×4幅 漆 创作年代 2020

作品故事：《观看之道》中写到：女性在绘画中属于一个极其特殊的视觉对象—景观，画家观者往往是男性，画中女性形象总因男性视角而被扭曲。从古至今，无论是古典油画，还是现代的广告，电视，新闻等媒介，女性形象很大程度上仍从男性视角出发。这些信息潜移默化的让女性建立起对自己的审美：必须要温柔，乖巧，顺从，美丽。而不精致的，特殊的，有缺陷的，就是不美的。受此启发，我毕设表现为四幅肖像，没有刻意追求面容的完美精致，而是用一种随机偶然的印纹方式，这些偶然肌理形成的肖像，是独一无二的，有缺陷瑕疵，不完美，可以是任何一个普通女性。我希望能在创作中脱离男性视角，脱离社会上对女性苛刻单一的审美，以自己的视角来表现女性之美。

作品名称：她08(细节图)

漆画 40×60cm×4幅 漆 创作年代 2020

作品故事：《观看之道》中写到：女性在绘画中属于一个极其特殊的视觉对象—景观，画家观者往往是男性，画中女性形象总因男性视角而被扭曲。从古至今，无论是古典油画，还是现代的广告，电视，新闻等媒介，女性形象很大程度上仍从男性视角出发。这些信息潜移默化的让女性建立起对自己的审美：必须要温柔，乖巧，顺从，美丽。而不精致的，特殊的，有缺陷的，就是不美的。受此启发，我毕设表现为四幅肖像，没有刻意追求面容的完美精致，而是用一种随机偶然的印纹方式，这些偶然肌理形成的肖像，是独一无二的，有缺陷瑕疵，不完美，可以是任何一个普通女性。我希望能在创作中脱离男性视角，脱离社会上对女性苛刻单一的审美，以自己的视角来表现女性之美。

艺术家简介：

《观看之道》中写到：女性在绘画中属于一个极其特殊的视觉对象—景观，画家观者往往是男性，画中女性形象总因男性视角而被扭曲。从古至今，无论是古典油画，还是现代的广告，电视，新闻等媒介，女性形象很大程度上仍从男性视角出发。这些信息潜移默化的让女性建立起对自己的审美：必须要温柔，乖巧，顺从，美丽。而不精致的，特殊的，有缺陷的，就是不美的。受此启发，我毕设表现为四幅肖像，没有刻意追求面容的完美精致，而是用一种随机偶然的印纹方式，这些偶然肌理形成的肖像，是独一无二的，有缺陷瑕疵，不完美，可以是任何一个普通女性。我希望能在创作中脱离男性视角，脱离社会上对女性苛刻单一的审美，以自己的视角来表现女性之美。

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