宫廷文书的诏令书法--徐浩《朱巨川告身帖》

　　徐浩（703-782），字季海，越州（今浙江绍兴）人。出身于书香门第，父徐峤是书法家，外祖父是当朝宰相张九龄。徐浩自幼耳濡目染，接受了艺术熏陶，喜好临池作书，而有盛名。唐肃宗时授中书舍人，当时天下事务繁殷，四方诏令，多出于徐浩之手。因此书播四海，官运亨通，又封会稽郡公，故人称"徐会稽"。

　　徐浩精于翰墨，尤其擅长楷法。《新唐书·徐浩传》介绍徐浩书法时说，徐浩对书法八体都有较深的造诣，而草书、隶书更是出神入化。世人形容其笔法是"怒猊抉石，渴骥奔泉"。徐浩的书法，字体丰盈，骨力挺劲，气宇不凡，有盛唐之风，与同时代的颜真卿的风格相差无几。难怪苏东坡也对其书法颇为推崇："徐家父子亦秀绝，字外出力中藏棱。"

　　徐浩遗世书作不多，大致有《大证禅师碑》、《不空和尚碑》、《朱巨川告身帖》、《金刚经》、《张庭珪墓志》、《嵩阳观圣德感应碑》等。其中以《朱巨川告身帖》最为著名。

　　《朱巨川告身帖》为楷书纸本墨迹卷，徐浩书于唐大历三年（768），卷27cm×190cm，计34行，共237字。真迹现在台湾。

　　"告身"类似于后世的"委任状"、"任命书"。徐浩能把一纸公文写得如此气势雄浑、飞华流彩，没有深厚的艺术功底是不行的。纵观全篇，体丰骨劲，形神兼备，真正把神、气、血、肉、骨有机地结合在一起，因此有一种咄咄逼人的气势，一种可望不可即的劲美。《朱巨川告身》是初唐书法向盛唐书法过渡时期的杰作。

　　在用笔上，以藏锋为主，追求骨力的险峻。运笔迟涩顿挫，大有力透纸背之势。如附图中的"质"、"艺"、"优"等，但也不是一味追求强劲，同时也注意字态的妩媚与秀丽，在点画上运用了圆笔和露锋，从而使字在强劲中抛散出几分姿容，如第十行的"兵"的最下两点，第三行的"列"的下半部。

　　在结体上，该帖追求险峻中的平衡，从而使字体的强劲和力度得到了加强。如第三行的"早"，上面的"日"写得扁平、肥大，显得有点头重脚轻。而中间长长的一横是故意拉大的，正好将这"日"的过多的重量侵消了，但似乎是矫枉过正，字体严重地向左下方倾斜。作者竟出人意料地化险为夷，将最后的一竖以垂露的方式重重地落在"日"的右下角，新颖、别致，一种新型的"早"赫然纸上，叫人眼睛为之一亮：平衡，在险绝中平衡，在运动中平衡。人们不能不佩服书家的匠心独具。

作者：蔡茂友