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玻璃胎画珐琅之所以珍贵，传世量少，是与它高难度的制作工艺分不开。在六个材质的画珐琅器中，玻璃胎是难度最大的。珐琅彩的烧制温度一般在八百五十度左右，这时候壶体与珐琅颜色均已接近熔点，只有这样才能够让壶体与颜色更好地结合，但是此时温度的掌控也是很难的，温度稍低，颜色不能完全融化，达不到理想的效果，温度稍高，壶体就会因为承受不住而变形，那么，前面所有的工作就前功尽弃了，而这样的高温烧制要经历不少于五次，每一次都是一种考验，烧制过程中还要在上面皴染出颜色的变化来，这就如同工笔划中的皴染，每皴染一次， 就要进行烧制一次，通过层层皴染，一件完美的小艺术品就诞生了，犹如一个可爱的小精灵，满载著作者的期望呈现在众人面前。
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之所以烧制四到五次，是因为每一个颜色珐琅的呈色温度不同，要从高温开始，到低温结束。当时焙烧的燃料是木炭，又没有仪器测量温度，完全凭工匠日积月累的经验，故玻璃胎画珐琅以小件的鼻烟壶为主，而立体的器物，难度更大，故传世品甚少。
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黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶，美善无瑕，明艳动人，乃紫禁城内各作坊匠师通力而成之结晶。造于乾隆初年，仍带有雍朝遗风，如彩地，源自铜胎画珐琅，雍正一朝应用于瓷上，干窑则甚少类例。此纹饰设计，不仅华美夺目，「包袱」音同「包福」，且寓意祥瑞。凤舞牡丹纹，祝意富贵吉祥，彩云漫天，难能可贵，更是盛世吉兆。
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通体在不透明乳白色玻璃上先烧一遍黄色珐琅，瓶体画两条俯身下飞的凤，鹦鹉嘴，丹凤眼，细颈，振翅，羽毛状的尾部向着天空方向飞舞，两支细长的腿甩向左前方。凤的下方为盛开的牡丹花和一枝雏菊，凤的上方为彩色流云，天女散花般的凤尾在云中飞舞，凤的身上还运用了描金工艺。瓶底为温润的乳白色玻璃。整个花纹使用深浅不一的绿色、红色、藕荷色、蓝色绘制而成，再加上富贵的黄色，格外亮丽夺目。
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玻璃为胎，形采包袱，束口皱褶，凸饰红带系结，丰腴饱满。沿边缀小花璎珞，随起伏曲褶而绘，摹拟锦布结集，妙不可言。巧施珐琅彩，黄地明亮，犹如晨光和煦，祥云中，天凤临，仪态雍容盈万方。飞凤顶红冠，翎毛柔密轻巧，多彩缤纷，描金添饰，细腻入微。曦照下，金翅展，牡丹雏菊丛上飞，翔舞颂升平。鞓红魏紫中，一蕾独含苞，内书「乾隆年制」四字款，左证御匠神技，栩栩如生的凤纹形象给人们带来了美的享受和视觉冲击力。
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