当代艺术与乡村建设

 

文/杨卫

 

众所周知，当代艺术主要产生于都市。因为都市是当代生活的集中体现，不仅包含了最新的时尚、最前沿的科技，以及最为丰富的思想资源等，同时也是财富和金融中心。毫无疑问，这些因素都为当代艺术的生存与发展提供了土壤。因此，当代艺术将都市作为自己的思想场域与繁衍之地，也基本上成了“都市艺术”的代名词。

 

然而，近年来却发生了一个新的变化，不少艺术家开始将注意力转向乡村，不仅改变了过去的观念和意识，而且还主动下乡寻找创作灵感，身体力行地参与乡村建设。这种变化形成一种新的趋势，打破当代艺术的原有格局，不仅丰富了当代艺术的内涵与外延，同时也将审美启蒙与艺术理想，引向一个更为广阔的民间社会，实实在在地肩负起了艺术的普及与人文建构之责。

 

其实，在中国迈向现代化的进程中，有不少有识之士曾关注到乡村。比如20世纪上半叶，晏阳初、梁漱溟、陶行知等人提倡的乡村建设与平民教育，就是一种因地制宜的现代性启蒙。因为中国是一个农业大国，以农耕经济为基础积淀而成的乡村文化，构成了传统文化的内核。因而，现代意识的启蒙，不能忽略乡村社会的广阔天地。这是当年周作人发起“新村运动”，以及晏阳初、梁漱溟、陶行知等人重视乡村建设与平民教育的前提。

 

但遗憾的是，由于接连不断的战乱等原因，周作人、晏阳初、梁漱溟等人从事的乡建与平民教育，均都半途而废，没能深入持久。因此，中国的乡村仍是一个现代文化未曾开垦的处女地。虽然20世纪后半叶国家又发动了知识青年“上山下乡”运动，但其目的是要让城市青年下乡锻炼，接受贫下中农再教育，在对乡村文化的建设，尤其是现代意识的启蒙上，并没起到作用。因此，中国的乡村仍然很滞后，甚至成了现代性的拖累与文明遗忘的真空。

 

当代艺术回归乡村，即是承接了当年周作人、晏阳初、梁漱溟等人的理想，为的是给落后的乡村带来现代文明的曙光，注入发展的动力与蓬勃的生机。

 

今天中国，由于城市化进程的加快，越来越多的农民工进城务工，乡村社会已日益萎缩，呈现出空心化状态。这是发展的悖论，也是时代的悲剧。当代艺术家们敏感到其中的缺失，及时做出调整，将对城市生活的关注转移到乡村社会，既是一种文化自觉，同时也是对乡村人口和土地流失现象的一种人文填充。其意义不仅在于艺术家为乡村社会带来了新的审美，更在于他们强化了当代艺术的文化意义。因为当代艺术是一种人文力量，介入现实，启蒙社会，是其职责之所在。而乡村则是我们的传统背景与生存家园，用艺术的方式去关照自己的传统和家园，即是在履行艺术源于生活、用于生活的社会功能。

 

作者：当代艺术_杨卫