自然

俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。

如逢花开，如瞻岁新。真与不夺，强得易贫。

幽人空山，过雨采蘋。薄言情悟，悠悠天钧。

艺术中的自然又是分层级的，以绘画为例，透视技法在平面中展示立体效果，这符合人们现实中的视觉自然，然而在艺术中形似只算是一种较低层次的“自然”，一幅作品如果仅仅满足于形似其结果往往是死板僵化、没有活力的。相较于形似，写意画所表现出的神似便是一种更高层次的自然美，它所反映的是事物更深层次的内在联系，故北宋《益州名画录》称赞写意画“笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表”。

可以说绘画中从表现物象之形、表现物象之神、表现主观之情感直至表现内在的精神和灵魂对应着不同的“自然”层级，也体现着艺术水平的高低。一般来说，艺术的层级越高表达的难度便越大，所包含的内涵便越丰富，其对于人们欣赏水平的要求也就越高，就像甚深微妙之法，文辞简易，理解起来却是仰之弥高，钻之弥坚。

一切事物都是有界限和尺度的，在一定的限度内一物为其本物，超过一定界限便会发生质变。艺术中的自然也是如此，书法中讲究轻松自由，把字写得如同算子不是自然，但追求自由变化的同时却也不能脱离基本的法度，否则便是越过了书法之为书法的界限，同样不是自然。从某种意义上说，艺术中的自然便是恰到好处地悠游于法度之内,曲尽变化，随心所欲而不逾矩。

自然又是有条件的，某种条件下的自然在另一种情况下可能就会变得不自然，反之亦然。爬山游玩时适合穿休闲运动服，商务场合如此穿着便有些不自然；在地球上人能飘然轻举是神奇的，但在太空中漂浮却是一种常态的自然。

我们看精巧的茶具可能会百看不厌，但如果直接将之等比例放大以用作一个巨型建筑的造型，人们可能既感受不到建筑的宏伟大气，也不再能觉察到其原有美感。

最后要说的是，界限尺度与条件同样是会发生变化的，飞碟出现在山水画面中似乎是不自然的，山水漂浮于科技画面中似乎也是不自然的，但在足够宏大的宇宙观之下，这些看似完全不同风格的元素却可以自然的出现在同一画面之中，当作品的创作处于不同的高度和深度之下，相应的界限和条件也将随之发生变化。

注：本文根据大愚观点整理

「二十四品新解」自然是水到渠成，不期然而然，得于有意无意之间

「二十四品新解」艺术与自然的结合是立体的、动态的、不断深化的