吴季聪，《灰尘》（Wu chitsung，Dust），摄影机、投影机、三脚架，尺寸视场地大小而定，2006

　　吴季聪，1981 年生于台北，是台湾新媒体艺术新生代代表人物。他于 2006 年入围“英国世界艺术奖”(Artes Mundi Prize)，其作品蕴含东方古典意趣，富于诗意，同时也对现代影像的观看方式做出批判。

　　楔子

　　老实讲，我很讨厌新媒体艺术，这个领域多数作品非常肤浅，新媒体艺术家大概不知道计算机发明前就有了艺术……如果只是要些廉价的娱乐，我还不如去看电影或是在家打 Wii 和 PS……而当代艺术世界亦然，曾几何时策展人和论述越俎代庖，艺术慢慢佚失其精神性、文化传统和非语言逻辑的感受性……难道这就是我们要的未来?

　　科幻

　　科幻是个诡异而矛盾的概念，期许科技在未来拯救我们对当下现实的无能为力，它像咬着尾巴的蛇，可以无止境玩下去的游戏，却难以改变现实。当年 1964 年世界博览会的主题是“通过理解走向和平”(Peace Through Understanding)，遗憾的是幻想中的未来终究没有到来，新科技并没有带来和平与正义。37 年后的一个秋天早晨，世博公园已是一片荒芜，两架飞机撞上纽约世贸双塔，而我们终究没能理解彼此，不过计算机和信用卡倒是普及了。

　　充满未来感的废墟

　　科幻是个充满未来感的废墟，每个时代就其有限的知识和想象，杜撰出科技应许我们的美好未来。电影大概是最好的例子，但奇怪的是，为什么车子老要在天上飞?我只想要方便的大众运输系统，用水和氢气当燃料别有污染。为什么要一堆AI人工智能机器人?我比较乐意和人类互动，只是希望未来能少点无聊琐事，大家可以好好享受生命。为什么要住到外层空间?干嘛不照顾好地球?为什么要吃些奇怪的胶状人工食物?

　　贩卖对科技和美好未来的憧憬，是控制第三世界和发展中国家获取利益的最佳手法。我注意到一个有趣的现象，撇开当红艺术家，欧美一般年轻艺术家的作品单价其实不高，中国大陆则偏高，其物价水平和人均收入正好相反——这意味着在欧美消费艺术相对平易近人，而在发展中国家，因为投资炒作，文化艺术形同奢侈品，和社会大众的生活无关，也更难以普及推广。

　　回到主题，我想谈的是：大部分新科技来自全球资本和商业市场的驱动，而并非实际需求或解决问题(比如新的 4K 影像系统，搞得大家疲于奔命，计算机到外围全部都得升级，也不过才换了 Full HD 几年而已……为什么?)，但所有人都难以自外于这潮流，光鲜诱人的美好幻象，不断刺激你的欲望，又恐惧落后时代，彷佛拥有 iPhone6 人生就完美了，或者起码完美到 iPhone7 推出……但代价是自然资源加速耗费且污染恶化，全球市场和供应链促进了全球不公义，多少人在血汗工厂虚掷大好人生?

　　新媒体艺术家

　　回过头再谈新媒体艺术，就像画家研究绘画的材料和传统，新媒体艺术家理所当然也该去深入理解所使用的媒体。可惜他们往往仅止于研究技术上的可能性，看不见庞大的整体和自己身处的位置，满足于当个电玩设计师，设计的东西却又不怎么好玩。身处在这个高度分工、专业化和等级化的世界，艺术家的角色尤其重要，因为我们是少数有机会跳出这框架的人，我们一边思考哲学美学和文化历史，一边和工人一起劳动，我们穿梭社会各阶层，也游走全世界，虽是社会边缘，社会的资源却支持着我们实践个体生命的可能性，而我们理应回馈以更开阔而富有前瞻性的视野。

　　蓝色药丸 vs 红色药丸

　　这是黑客帝国(The Matrix)中经典的桥段，男主角选择手上的蓝色药丸或红色药丸，前者让他继续沉睡下去，后者会让他在真实世界觉醒，而英雄当然是要吃红色药丸啦!不然哪来波澜壮阔的故事。这红色药丸，正是媒体艺术的核心精神。当科技宣扬着越来越透明和直觉的界面时，却也把世界/人类屏蔽在一层层美好幻象和一个个黑盒子里头，难以窥见科技的本质/真实面貌，更遑论背后更复杂的权力结构，结果是任其主宰我们的现在和未来。新媒体艺术家对于现代科技深入的理解，正好有机会引领我们进入更深层的思考和觉醒，可惜多半艺术家选择了蓝色药丸，只满足于表面的幻象。新媒体艺术的核心应是观念，而非炫技，因为艺术终究是关于思想之事。

　　当代艺术世界

　　前两年去墨西哥展览，花了不少时间看他们现代主义时期的绘画、壁画、建筑，风格强烈而鲜明，印象非常深刻，尤其挖掘和发展自身文化传统的精神令人激赏;但墨西哥当代艺术却失去了这样独特的面貌，多半是国际流行的艺术形式和题材，可能出现拉丁美洲、亚洲或欧洲。透过这面镜子的反射，让我惊觉——我们都不过如此，淹没在全球化的潮流中。国际双年展是一个典范，新媒体艺术更是一个极致——几乎没有任何区域和文化差异，人类文明终于跨越藩篱，铲平差异，腾空而起建立起全球化的艺术平台，只是这平台上人人面目模糊，异口同声，不接地气……

　　未来

　　未来不该是好莱坞兜售全球的科幻世界，不该是包裹着政商利益的消费文明，更不该是抹平了各自文化传统的单调样板，每个人都该有自己独一无二的未来想象，世界将因此充满无限可能。

　　吴季聪，《轮回》（Wu chitsung，Wheel of Life），Full HD 摄影机、Full HD 投影机，尺寸视场地大小而定，2013

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来源：艺术世界