江南可采莲

                                                                  李群

 

 

“江南可采莲，莲叶何田田。”

一首汉乐府，一幅常咏常新的画面。

“江南可采莲，莲叶何田田……鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南……”

是啊，没有什么比江南莲更能触动人们的田园思恋，也没有什么比江南莲更让陆越子梦绕魂牵。

吟着它，陆越子心潮潋滟。

夏荷播彩，秋莲流嫣，历经多少风雨与云烟？

画莲三十年，他渐致高远。

 

 

青莲，又称菡萏、芙蓉；亦称水芸、泽芝等，从古到今，文人雅士赋予其诸多情感：“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆……”“浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。”“东林北水塘，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎……”

生长在“儒风冠东南”水乡泽国的陆越子，定然和诗人们一样，与那满池清凉有缘。

不然，他为何幼时就喜在屋后的河塘旁流连？

划着船儿，穿行在浮萍间；头顶荷叶，和小伙伴忘情耍玩，那油油葱碧，着实染绿了他的少年。

长大了。

上学了。

在古都金陵，在文脉深厚的南京师范大学，沐浴在一代宗师徐悲鸿、张书祈的余晖下，越子开始诵读“荷”的宏大诗篇。

曹植的《芙蓉赋》。

周敦颐的《爱莲说》。

朱自清的《荷塘月色》。

而青藤的淋漓、八大的简约、白石的天真，更为萍荷罩上一层大美光晕。

“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”曾经的佛国四百八十寺，想必寺寺绽青莲。那楼台荷池飘出的幽香，仿佛至今袅袅不散。

浸润此间，越子少时心田孕育的种子便破土发芽，拔节向天。

莲，高洁，清廉；荷，纯净，不染。

那么，就把它当做永恒的艺术母题吧！

以荷为友，以莲为师，将笔对着一池姹紫……

 

 

尊闻行知，专心致志。

常常是驻足池边忘记了流年。

勾映日红霞，涂碧叶接天。写生，绘影，笃行不倦。悲鸿留传的道统在留校任教的越子身上发扬光大，从生活中提炼，从传统中撷取，凭聪慧，靠勤勉，很快，越子笔下的芙蓉便蜚声秦淮河之畔。

清秀，灵动，不枝不蔓。绿萍摇曳着雅致，红衣流溢着悠然。尤其是其中氤氲着的水气，晕散化变，生发自然，似在述说芙蓉亭亭净植的内涵……

“在他的画中，究其用笔，纯从形式的角度看，已能将多种审美要求集于一身。基本为中锋勾线，但又能侧锋取势，轻重缓急，顿挫提按自如。所留笔迹沉稳流畅、凝重飘逸，已不局限于书写性用笔或造型性用笔，而是性情使然，根据画面中的审美和取材需要，一泻千里，不碍于心，具有强烈的宣泄性特点。这种集书写性、造型性和宣泄性用笔于一体并注以舒展野逸之内质的运笔方式，在当代花鸟画家中极为少见。”评论家如是评说。

比笔法更重要的是，人画莲，莲亦化人。在读写荷的过程中，于莲营造的清辉里，越子心态有了变化，品格渐渐升华。

似乎明晓了道法自然之理。

似乎感悟出清虚无为之禅。

莲是禅？禅抑或是莲？

 

 

以莲的心境画竹、画梅、画三秋桂子、十里琼花。

桂子散发芳馨，琼花绽放光华。

真真一片盎然新天。

长枝的线条简练。

老干的劲节伟岸。

青萝有勃勃生气。

苍藤有不群的拙捍。

还有水仙的清冽、海棠的美艳；还有牡丹的雍容、芦苇的思念 ……

其色彩峻丽、构图奇崛，气度洒脱，形象阔大，“简逸中含繁茂之色象，平淡中见绚丽之华意。”

好一池碧玉江南。

已故著名美术评论家张学成赞曰：越子综合能力和表达技巧的提高，使他获得了“原创”的学术地位，在传统写意花鸟画的基础上开辟新路，独树一帜，非同寻常。

非同寻常的还有越子遭遇不幸，造成右臂骨折后，他奋而用左臂挥洒的壮举。

试想，突破固定的思维，改变多年的习惯，一切从零开始，何其艰难，“真是异想天开。”“等几个月胳膊痊愈再画就是。”面对众人的猜疑和不解，越子抬着打着绷带的右臂，微笑着上路了。

“问子何处去，出采江南莲。”

一个月后，他捧出了长达10米的荷花手卷。

千种清姿竟平添一种生辣之趣和阳刚之美，所谓出其不意，拙重更胜往昔。

观者无不叹羡称奇。

其毅力、其意气，“如竹苞矣，如松茂矣。”

拥此雪操精神，人生怎不“灿如碎锦”？

 

 

青莲，青了。

红蕖，红了。

荷塘涂上耀眼的斑斓。

画者收获夏日的烂漫。

作品入选第七、八届全国美展，获全国首届花鸟画展一等奖、徐悲鸿奖学金创作科研奖。《怎样画荷花》、《怎样画芙蓉》、《怎样画紫藤》、《中国写意花鸟画技法》等二十多部专著由江苏美术出版社出版，主讲的《中国画花卉画法》光碟一套12片向全国发行并在十余家省市电视台播出。

“江苏花鸟又一人”、“帜动金陵，声动海内外。”、“从传统走向现代，刷新艺术面貌的典范。”、“越子之道，既正大又崎岖；越子之艺，既娴熟又生拙；越子之人，既老道又率真……”

美誉褒奖，如云纷起。

越子却没有在花间沉醉，透过荷塘岸边的竹影，他看到了远方飞翔的大雁。

 

 

鸿雁，在天上。

对对排成行。

天苍苍，雁何往……

鸿雁，鸣唱着穿过荷塘。

烟雨迷离，落木簌响，水草相交，北风渐凉。

秋来了。

红霞谢去铅华，翠条显露颓黄。盛衰转合，岁枯岁荣，多像起伏跌宕的人生。

悠远的乡愁袭来，淡淡的忧伤涌上。

凝望塘中苍茫，越子心生悲怆，我知荷吗？我知何？

知何？知何？大千世界蕴藏太多的玄学。

残荷瑟瑟，引人思索。

“夜深从僧寝，独起绕池行，欲收一颗子，寄向长安城。”

冷峻的瘦梗和孤寂的身影一同唱和。

静穆的月色中，他看到了飞鸟的投影，听到了寒叶的呼声。

过去与现在，刹那与恒定；沉淀与提升，喧嚣与从容，一一而来。

思生命的运动迁流、自然的生成变灭；悟物象与气质的统一，客体与情感的对接……

乘物以游心。

秋水充盈了生命底气，晓风鼓荡起心灵的翅翼。

“知何堂”舍妄归真。

徐徐进入“明心见性”、“月到风来”之境。

扬枝净水/遍洒三千/悟空八德利人天/福寿广增延/灭罪除衍/火焰化红莲……

 

 

红莲！红莲！

莲骨凛然。

莲影美焕。

淡去了往事尘埃，洗刷了岁月灰霾；少了妩媚，多了强韧；少了娇嫩，多了逸韵。壬辰仲夏，越子推出的“逸品青莲”画展，大气流贯，风神洗练，从一个侧面映现了这种嬗变。画家以直承八大、缶翁的胆敢独造和对自然纯真而深邃的观照，变泼辣为澹荡，化斯雅为卓醇，使作品积健为雄，返虚入浑，洋溢“浩浩乎荡胸之气，谦谦乎君子之风”，蕴籍“和谐共生、天人合一”的况味。最是情之所至、半梦半醒时，寄兴盘礡，随机触发，心手双畅，物我两忘，放笔形外，自由泼洒，“瀚然而云，莹然而雨，泫泫然而露也。”任其墨色顺势渗化，像“窑变”一样呈天成之妙，实现由形而下的抽象到形而上幻象的飞跃。此时，荷塘有多宽广，墨色就有多辽阔，花是浪，叶是波，波浪翻涌，奏起浩大嘹亮的歌……

 

作者：李群