目前,流失在我国的日本画,大至归纳为以下几种渠道。要么是在华日本机构或日本人馈赠的礼品,要么为当年日本侵华战争时的遗留物，要么近来日本经济不景气，流出到国人手中。

    时下,在日本,日本大师级的作品画廊标价令人瞠目结舌,富冈铁斋作品售价高达齐白石作品的50倍之多;有的甚至是凡·高、马奈、达·芬奇的10倍、数10倍。像黄东妮所藏富冈铁斋的《人物》收藏价为5亿5千万日元左右,约合人民币4100多万元;川合玉堂的《鹈饲》,市场交易价在2亿日元以上,约合人民币1600多万元,而且上述两幅名画均被日本政府定为重要文化财富,不得出境。在我国,也许是受历史、情感和经济等诸多因素影响,日本三流以下画家的作品问津者寥寥无几,二流画家的画基本上也是有行无市,而像黄东妮珍藏的富冈铁斋《人物》收藏市场价仅仅只有1500万元人民币左右,还不到日本画价的二分之一;川合玉堂的《鵜饲》,民间交易价在800万人民币左右,甚至更低。 

                      
     凭心而论,多年以来,我国许多书画收藏家认为日本画是从中国画学来的,常常不屑不顾。许多日本人为掩盖侵华罪行,日本画商为了谋利,几乎全部否定失散在中国的日本画,这与事实极不相符,极大地挫伤了我国书画收藏家的投资热隋。对此,著名书画鉴定家周怀民生前曾对黄东妮表明了自己的观点:日本画早先确实是从中国学出来的,但他们学到了中国画的精髓,学出了自己的风格,甚至学到了连高剑父、何香凝、关良、傅抱石等都要赴日学习画画的地步。谈到日本画真假问题,周怀民的态度更为明朗:流落于中国的日本画小名头的居多,名家和大师的作品甚少,大多是三、四十年代以前的老裱字画,不会有假。首先书画用纸用绢,装裱用绫用轴皆为日本书画专用材料,造不了假;其次,迄今(1994年)所知,我国的书画造假者尚未达到仿冒日本大师作品的水平、工艺和条件;更重要的是日本名家的笔墨功夫、大师的学养是掺不了假的。
    艺术是无国界的。在欧美艺术品拍卖市场,像洼俊满这样的日本三流画家盈尺大小的浮世绘《美人图》(图6),动辄以数万美元的价格被藏家争相抢购的场景屡见不鲜;富冈铁斋作品更是以500万、700万、900万美元成交,个人作品拍卖纪录常被刷新。数十年来,日本名家和大师级的作品已经在国际艺术品市场上形成了较高的、固定的价格,小幅震荡偶尔有之,大幅回落从未发生,画价上扬逐年呈现。所以提醒我国有眼力、有实力的书画收藏家们关注目前在我国收藏市场上价格低迷的日本大师级的精品,随着我国国力的增强,人民的富裕,我国的艺术市场在不远的将来,肯定要与国际艺术市场接轨。在投资收藏日本名画方面,东北的书画收藏家们已先行了一步,他们较为理性、谨慎,有选择地收藏日本名画,深信日后定会升市如虹。而“浙江炒画团”则不失时机投资日本大师的精品,然后及时在日本或欧美艺术品市场上高价位抛出,获取丰厚的利益回报。