20世纪初对中国以及每一个中国人来说都是极其残酷与耻辱的。中国本土遭八国联军侵犯，北京被攻占，圆明园火光一片 --此时，台湾被日本占领已达五年，香港仍然受英国的殖民统治，中国无论在外交还是在经济文化各个领域与早已发达富足的西方国家根本无平等对话可能。在西方人的眼里，大辫子中国是懦弱、愚昧、落后的象征。
    在绘画领域，如果说近半个多世纪以来是以西方为主流的价值判断标准的话，除部分是艺术本身的原因外，更多则是政治、经济、科技信息等方面所致。漫漫长夜，中国、中国人经过一次次痛苦的抗争与深刻的反思，终于向世界敞开了国门。随着亚洲经济的崛起，中国这沉睡百年的巨龙腾飞，世界终于改变了以往审视中国审视东方的目光。
    被殖民主义与帝国主义宰割过的一个个第三世界国家在政治经济不断发展的同时，其背后起着重要作用的文化艺术也随即走向了世界舞台。这就使得一直被排斥在边缘地带的第三世界各国的文化艺术有了与西方艺术平等交流的机会与可能。
    一个国家有无希望，要看它是否是一个开放的多元的社会。古老的中国绘画艺术要想再次焕发勃勃生机，也只有以融会百川的博大胸怀、锐意改革的精神，重新树立起自己在世界艺术舞台的形象，除此别无他路。
    世界在日新月异，在一天天变小，但无论怎样，东西方文化艺术的差异还是客观存在的。这就像男人和女人、太阳和月亮，二者的存在不是为了对抗，而是相互依存、共同生长。
    曾有人预言，21世纪将是东方的、中国的，不管此预言的准确度有多大，作为东方的、中国的画家，应对自己的艺术充满信心。在后现代主义这样一个大文化语境下，在大众艺术、装置艺术、行为艺术等等覆盖了一切的今天，东方的画家更应自尊自立，在发扬各自优秀传统文化的基础上，广泛交流，创造出一个国际化、开放化而又不遗失东方精神的现代化语形式。
    20世纪即将过去，今天无论您身在何处，只要您是一个中国人，都会有一种前所未有的自信与自豪感。一个世纪的大转变，今天的中国已不再是100年前的中国，中国绘画也必将以其特有的风范参与建构世界文化艺术的格局。        

 

                                                                  2000年1月1日