文/楚寻欢

是的，他又颠倒黑白，胡涂乱抹了，还涂抹得那么自信。

读大宏辛丑近作，让我想起石恪的《二祖调心图》，想起梁楷的《泼墨仙人》，又让我想起“诚非雅玩”的牧溪，狂怪不经的杨维桢，延绵而来的还有徐渭、石鲁诸君，只是处在全球化语境下的大宏吸收了更多的西方元素来激活东方传统水墨，这种现代性的复活便是时代精神的革新呈现。

大宏 水墨近作局部 2021

看似粗头乱服，那些胡涂乱抹的背后却是惊心动魄的人间秘境。不是吗？古今不二，涩辣咬人的内美精神一脉相承。

对于一位训练有素的画家来说，会画容易，从会画到不会画最难；小心翼翼画得精准漂亮容易，自信到胡涂乱抹最难。

大宏水墨近作局部 2021

大宏水墨近作局部 2021

艺术是心性的觉醒与直觉的流露，是来源于生活的思想升华。艺术创造洗涤灵魂，发人深省，一幅优秀的书画作品会给人一种熟悉的陌生感。好画家都懂得熟后生，不重复别人，更不重复自我，然做到太难。

是故，自古从书画家走到艺术家者凤毛麟角。

大宏水墨近作局部 2021

外行看热闹，内行看门道。

艺术永远是少数人的游戏，是叛逆者的唱腔。

好比那个一直被人诟病“粗恶无古法”的“牧溪”，却被日本奉为画道宗师的“法常”，如今能有几人识？又何须太多人懂？

艺术的魅力在于常变常新，艺术家都是懂得吃透传统并颠覆传统的人。

正可谓：老树新花艳，枯藤嫩芽青。

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大宏辛丑水墨近作：

原名高宏。1970年生于陕西横山县沙沟村，曾任延安职业技术学院（原延安师范）美术教研室主任，2002年至2004年进修于中央美院油画研修班，2003年至2005年为清华美院访问学者，现为独立艺术家，居于北京宋庄画家村。

重要个展：

2010年，“爸爸的大油画”高宏大型十年油画作品展（今日美术馆）；

2012年，大地—高宏2012油画展（中国美术馆）。

2017年， 生命·状态——高宏水墨精品展（中国画院香山美术馆）

2018年，墨则——高宏作品展（北京玖层美术馆）

联展：

墨言味——2018中国水墨九人邀请展（北京凌华堂）