《宫娥》是西班牙黄金时期代表艺术家委拉斯凯兹1656年的作品。这幅画中的人物与真人等大，捕捉了西班牙菲利浦四世时期几位显赫人物日常生活的一幕，年幼的西班牙公主玛格丽特·特蕾莎被宫女、护卫、侏儒和狗环绕着，在她身后是在大画布后工作的委拉斯凯兹自己，更深处则是一面映照出国王和王后上半身的镜子。我们无法确定这幅画的焦点是谁，也无从得知委拉斯凯兹为何要把皇室夫妇安排在类似观者的位置并通过镜面反射表现，这件杰作的复杂性正是在于其构图提出了现实与幻象的问题并创造了一种观者与画中人物的不确定关系。因为这些复杂性，《宫娥》一直被认为是西方艺术史上最重要的作品之一，意大利画家卢卡·焦尔达诺更是称其为“画之神学”。

　　委拉斯凯兹把自己画在画面中景的左侧，他站在画架支撑的巨大画布后望向画面之外的观者方向，皮带上挂着宫廷工作室的钥匙，胸口佩戴着红十字形的爵士勋章。然而事实上，他直到完成这幅作品3年后的1659年才获得爵士胸章。据说，国王在委拉斯凯兹死后下令在这幅画中他的胸口处补上红十字胸章，更有人说国王亲自画上了这枚胸章。

　　背景墙的门后是王后的侍从涅托，他是委拉斯凯兹的亲戚。涅托在后方手扶窗帘，正举步站在台阶上，我们无法确定他是正在走进还是离开。涅托被描绘成一个剪影，似乎正看向国王皇后的方位。由于涅托是皇后的侍从为皇后开关门，有人推测涅托站在门口是因为皇后夫妇正准备离开，这也解释了为什么公主右侧的宫女开始行屈膝礼。

　　画面远景中的墙面上挂着一面映照出国王菲利浦四世和王后玛丽安娜的镜子，这是委拉斯凯兹仅有的一幅皇室夫妇合像。由于第一任妻子和儿子的早逝，菲利浦四世在1649年迎娶了奥地利公主玛丽安娜，玛格丽特·特蕾莎是《宫娥》创作时他们惟一的孩子。委拉斯凯兹常为玛丽安娜和她的孩子画像，然而国王在自己年老后拒绝被画，国王很难得地同意委拉斯凯兹把他画入《宫娥》。许多评论家认为国王和王后被安排在画布之外类似观者的位置，他们可能正在为委拉斯凯兹当模特。同时，在这幅作品中除了国王夫妇外的九个人中有5位望向画布之外的皇室夫妇方向，这或许从侧面证明了皇室夫妇的存在。这么一来，公主为了打发无聊时光被侍女簇拥服侍也不难解释了。

　　此外，有批评家推测镜子实则反射的是画中委拉斯凯兹正在画的作品，因为画中委拉斯凯兹正在画的画相比他通常的作品要巨大很多，和《宫娥》的尺寸相近。

　　这幅高度达3米的作品，显示出了委拉斯凯兹高超的技法。作品的质感、形体、空间、明暗的处理更是让人拍案叫绝，画家向人们展示了一个“真实”的时间片段的塑像。

来源：华夏收藏网-藏趣逸闻