1.今年五月，我协助张不代兄组成山西省诗人访问团，赴中条山铜矿和黄河一带采风。我们一起深入大山腹部，敲响洪钟般的铜声，目睹飞泻的铜汁，一起足踏黄河饱饮风涛豪唱入云。不代兄常常处于一种狂躁不安中。我感到他的心空布满了积雨云，快要倾泻暴风雨了。他悄悄透露，正在构思一部史诗性的作品。
　　果然，七月的一天，不代笑嘻嘻地把一卷清样递到我面前。哈！一部数千行的长诗《风流的浪唱》已经成型。尽管我作为不代的同龄同道好友，了解他的实力和爆发力，但还是对他的“疯劲”大为惊异。40天的业余时间，120个小时，竟然一挥而成长篇大著。张不代，好一个“诗疯”！
　　2.一气通览全卷，我被诗人的大手笔和大气势而感染；回过头来精读局部，我被长诗浑重的主题和审美魅力而折服。长诗无疑是成功的。
　　展读长诗，如展开一卷开阔博大的画轴。飞卷的历史风云，奔腾的时代漩流，主人公林祥雄于豪风漩流中奔波奋斗的命运遭际，以及对祖国对民族的一往深情的魂灵，互为融汇，起伏迭荡。有国画的浓墨挥泼，也有油画的色块绚丽，还有一种金属铁画的沉重狞厉。
　　精读局部，体味那些着力塑造主人公命运回旋、思想气质的章节，那些诗人纵横开合、壮喝豪唱的部分，我又好象面对一尊有血有肉的浮雕、充满力度的青铜群雕。
　　长诗主人公大跨度的人生步履，是与时代风云潮流相伴的。风有大风豪风柔风，流有疾流漩流缓流，而基调是大风巨流、豪风漩流、铁风铜流。诗人按此基调，歌唱了一个驭风冲浪的民族之子，一颗心系华夏的民族之魂。
　　3.《风流的浪唱》的成功，在于诗人站在历史的和民族的高度，通过记叙一个逆境中奋斗的民族之子的独特角度，抒写了弘扬民族爱心、民族雄魂的重大主题。
　　这体现了作者一种自觉的时代意识、民族意识，一种对于诗人来说难能可贵的“诗史”意识。
　　在不代的抒情诗集《黄土魂》里，由抒情长诗《黄河三部曲》、《黄土高原三部曲》和《黄海三部曲》组成的《中央之国》大三部曲中，已经显示了这种意识。而在这部叙事长诗里，这种“诗史”意识，由于情节事件的加入而表现得更加充分、突兀。
　　作者写诗、写人，也在写史。他以主人公林祥雄半生足迹为线索，以那段历史、民族和世界的风云变幻为大背景，在一种很深的景深里，突出了人物的大特写。作者的“诗史”意识，还体现在作品中注入了对历史对民族的思辩与判断。即使对题材选择上一些难以绕开的难题，作者也没有回避，作了准确恰当的处理。比如，他肯定和歌颂了土地改革那场改变中国人民苦难命运的伟大风暴，同时把主人公母亲之死，写作风暴中误折的一株不幸的小草。
　　4.这部长诗的成功，还得力于纵贯于诗中的抒情气势。
　　不代是一个热血型诗人，具有狂荡不羁、喜笑怒骂皆成文章的抒情气质。即使在叙事长诗中，也始终洋溢着浓厚的抒情精神。他的叙事结构、情节如同河床，而抒情气势则是奔腾激荡的水流。
　　他善于以抒情的笔致叙事，叙述高度简约、浓缩了的事件；他更善于跳出来，面对人物事件，面对历史、民族，大段大段抒情，倾尽胸中情潮，一泻不可阻拦。最后一节《卷尾曲》，诗人这种气势达到高潮，用五段大排比唱出长诗的主题歌：“你是母亲心尖上／一块紧贴不舍的血肉，／你是母亲眼神里／一缕激荡欢波的流风，／你是母亲额头上／一道刻不成苍老的额纹，／你是母亲嘴角边／一朵永开不败的笑容……／你是民族头颅上／一根具有骨头的发丝，／你是民族骨骼里／一管蕴藏博大的精神，／你是民族大河里／一尾永不变色的鱼龙／你是民族字典里／一颗无比骄傲的字丁……”长诗的感染力大大增强，而且主题也得到升华。
　　5.与长诗具有的诗史意识和抒情气势相适应，不代在结构和语言上也具有一种对称呼应和重迭排比的审美特色。
　　这部长诗在结构上具有一种对称美。各个部曲各个乐章的安排，卷首曲《别问我是谁》和卷尾曲《让我告诉你》的设计，形成首尾呼应，节节相衔的大回旋的效应。在语言运用上，诗句之间的排比对仗，段落之间的排比复迭，随处可见，俯拾皆是，产生一种旋风般的冲击力。当然，诗人对这种对称与排比把握得体，对称中有错落，排比中有变幻，所以长诗并不呆板僵化。
　　6.诚如不代在跋中讲的，毕竟由于写作时间仓促，这部长诗还有若干不足。我感到，在情节叙述和细节选择上，还可以作一些增删。林祥雄是一位著名画家，作者对其绘画也有描述和评判，但份量不足。如果能通过画家的作品，充分展示其人生命运和思想、气质，可能效果更好。这可能与作者掌握这方面素材不多有关。而对主人公办企业之类情节，还可以删削一些。
　　以上仅是我的一点感受，权当序言。能为不代兄这座具有民族特色和现代风采的巍峨工程剪彩，感到喜悦和荣幸。

1990年7月28日于太原 

作者：梁志宏