虽然，苏联与欧洲在绘画艺术上同属一个体系，对中国画家影响最大的也是苏式油画，但随着中国改革开放的历史进程，西方艺术正越来越多地被新一代中国画家模仿和接受。

　　本来，程亚杰出国的目标是完成他在苏里柯夫美术学院的学业，他的绘画创作无疑会遵循苏式油画的模式。而今，苏联发生了政治动荡，学校停课了，他不得不另寻出路──而这条道路，或许离他的欧洲艺术朝圣目标更近、也更具挑战性。现在，他就置身于欧罗巴的丰饶怀抱中，心中不由升腾起一种莫名的兴奋与不安。

　　开往布达佩斯的是一列旧款火车，亚杰至今也未搞清它是匈牙利火车，还是苏联火车，总之都是那种慢吞吞的、速度比蜗牛快不了多少的火车，而且站站都停，站站都有人上上下下，就像城市里的公共汽车。

　　倒是在他眼前晃来晃去的欧罗巴人种（在苏联东欧，则多是斯拉夫人），无论是高鼻梁深眼窝的潇洒青年，还是金发碧眼的绝色少女，都使得他爱美的心和画画的手有些发痒。他想起了在美院学习时画过的大卫石膏像。在“文艺复兴三杰”之一的米开朗琪罗手中，这位英俊帅气的以色列王被塑造得那么轮廓分明、凹凸有致，堪称一个被理想化的欧罗巴青年形象；与平面扁鼻相比，的确更适宜成为艺术家们绘画与雕刻的表现对象……

　　“你好！”一个仿佛已遥远而又熟悉的声音忽然打断了亚杰的思绪。蓦然回首，见一位三十岁上下的中国小伙儿站在面前，用一种善意的探询的目光注视着他：“是中国人吗？”

　　“嗯。”亚杰下意识地点了点头。

　　“去哪儿啊？”

　　“布达佩斯。”

　　“我也去布达佩斯呀，”小伙子脸上绽放出善意的笑容，咧开的嘴里露出一排洁白的牙齿，“看来我们是同路了，这里人太多，要不要到前面我的卧铺车厢去坐，我那儿还有空位。”

　　“那好吗？”亚杰有些犹豫。

　　“有什么不好？我们是老乡，还客气什么？”话音未落，早已将亚杰的行李箱提起来，带他穿过一节节拥挤的车厢，来到小伙子的卧铺车厢。

　　果然是这里好，不仅人少，空气也清新了好多。亚杰暗中庆幸自己运气不错，到哪儿都能遇上“贵人”。

　　两人坐定，舒服地倚在卧铺靠背上，边饮茶，边聊天。

　　“你在苏联呆了多长时间？”小伙子问亚杰。

　　“没多长，还不到一年呢！”亚杰回答道。

未完待续。

作者：杜仲华,昊文艺