讲真，在这里写文章快一年了，喜欢收藏和关注文物鉴定的朋友还真不多。相比那些讲故事的作者动辄数万数十万的阅读量，坚持写作这些关于古代文物的鉴赏文章，需要相当的毅力。瓷器鉴定，说深呢很深，说浅呢很浅。关于某某窑口，某某年代的瓷器鉴定要诀，网上一搜都是，那为什么要看你写的文章呢？我只说一点，网上真伪不辩，良莠不齐，绝大多数图片都是来历不明，不能作为参考的伪图。所以，如果你舍不得花钱买正版图书，看真品图片，要不了多久你的招子就废了，也就不用在这个古董圈里玩下去了。

再者，有朋友诟病，老陈为何不信誓旦旦的说话，反而很多时候模棱两可。其实，但凡做学问者都知道一点，不轻易肯定也不要轻易否定。若否定一定要有证据，若肯定也一定要有确凿证据。论据不过十，不能成说。所以，对于某些器物和观点，持保留态度不轻易肯定和否定，则是笔者的底线。之所以啰嗦半天，实在是没办法。希望在这里，谈笑有鸿儒，往来无白丁。瓷器和其他文物鉴定乃至于中国上古历史，确实是需要博学广知之士，才能读之有得，相与探讨的。

还是那句话，真知者少，余亦仅为勉力求真而已。老陈是一位业内资深古玩经纪人，家族世代收藏可追溯至清代，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动和博物馆主题展览研究。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖陈经理洽谈壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌有偿服务，非诚勿扰由于本身对瓷器的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于青花釉里红瓷鉴定的问题，特作此文，下面给大家分享关于青花釉里红瓷鉴定的一些专业知识，请认真阅读。

青花釉里来红瓷，釉下彩瓷的一种。在青花间用铜红加绘纹饰。以色彩绚美著称。始于元代。由于烧成难度大，青花釉里红器，被源视为古瓷珍品。釉里红系创烧于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里红烧制难度大、成品率低的缘故，至明中期后便逐渐消失了。在雍正、百乾隆期间，又推出了青花度釉里红。所谓青花釉青花釉里红瓷器，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。在透明釉的覆盖下，经高温煅烧而成问。改变了以前只绘一色之单调。青红两色互相答衬托，显得分外娇娆，令人赏心悦目。

清代釉里红瓷工艺成熟，釉彩选料与磨制上更为仔细，故釉里红的呈色艳丽，与青花一样有浓淡层次。清代釉里红瓷品种增多，出了传统的釉里红与青花釉里红外，还有釉里红地白花、釉里红地青花、天蓝釉里红、蓝釉釉里红、酒蓝釉里红、苹果青釉里红、豆青釉里红、冬青釉里红、黄釉釉里红、酒蓝釉青花釉里红、豆青釉青花釉里红、浅绿釉青花釉里红等。同时，出现了釉里红与釉上红绿彩、釉上五彩相结合的品种。

清代青花釉里红烧制始于康熙朝，多为官窑烧制，画风粗犷放达，色彩浓艳强烈。雍正时期青花釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到中国制瓷上的最高水平。绘画风格也发生极大的变化具有着其独有的特点。雍正时期，青花釉里红瓷工艺得到全面发展，达到顶峰。此时青花釉里红纹饰内容题材丰富，但以云龙纹或海水云龙纹最为常见，它以青花绘出云朵和翻腾的海水，以铜红绘出飞舞的巨龙，是雍正青花釉里红中价值最高的彩绘题材。乾隆时期继承了雍正朝烧制青花釉里红青花的成熟技术，青花呈色浓艳釉里红则呈色淡雅，色彩柔和，对比和谐，只是图案过于繁缛，缺乏生气。乾隆之后随着制瓷业的整体衰落，青花釉里红这一对烧制技艺要求很高的瓷器品种生产数量锐减，制品胎质粗松，画工粗糙，少有精品出现。下面讲讲鉴定的几大要点

一、从釉的发色入手

康熙青花釉里红近年在古玩市场常有出现，仿品青花浅淡、釉里红的色泽发灰黑，呈色不稳定。与康熙青花釉里红相比，色差很大。永乐、宣德、成化的釉里红制品极其稀少，拍卖会上基本不见。相比之下，康熙、雍正、乾隆同类制品较多，海内外拍卖会中屡有出现。由于康雍乾的制瓷工艺更加成熟，釉里红制作较明朝更为理想，但也有局部铜绿特征。康熙末期与雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大镜观察，一般会发现釉里红内部有团絮状凝聚物，此特征是康末、雍、乾隆早期制品所独有的，雍正制品尤为明显，熟悉掌握此特征后，对雍乾制品的断代极其有利，可以瞬间鉴别相关制品（不要误解为不具备此特征的釉里红制品就不是该时期制品，毕竟釉里红发色多变，无法一概而论）。

二、从画面入手

画面细腻逼真，以往的釉里红由于显色不稳，多有流淌浸漫现象，所以绘画时多用快速的笔法，大写意的画出花纹，多简单干炼，烧成后画面多模糊不清。由于技术的提高，雍正时青花和釉里红两种彩料都呈色稳定，使得工笔写生的技法能够在青花釉里红瓷器上大显光彩，细腻逼真。它的青花非常纯正，他代表了雍正青花的水平，纯正，含蓄，深沉。另外，它也不沁染，蓝的很纯正，代表了雍正青花最正宗的颜色。釉里红的颜色纯正含蓄，不张扬，没有那种红色的妖艳浮光，有一种深沉的感觉。

三、从底款入手

康熙青花款识非常复杂，现主要有官窑款的“中和堂”款和干支年号的“康熙辛亥中和堂制”。落款“中和堂”款识的器物，除了古铜彩器物外，多为青花釉里红盘，这种器物在传世品中具有一定数量的如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖陈经理洽谈壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌有偿服务，非诚勿扰有大小两种。现代仿品中此类小盘已经出现了很多，但是绘画技法却远不如真品，现代仿品的画风松散乏力。最重要的区别是釉里红的发色不能够达标，大多现淡褐色，显得发灰暗。

此外，现代仿品中有直接落“大清康熙年制”款的，但字的功力不够，在书写的过程中局促，极力想模仿，但神韵远远不够。容易辨认出其伪劣。水平较高的，要数仿民窑款的器物，目前所见的一些闲章款和干支纪年款，笔法流畅，顿挫有度，大有康熙民窑的风格，应该是当今高手所为。

人们常用"十窑九不成"和"百里挑一"来说明它的难度。因而在如此困难中精选出来的珍品，往往是价值连城，也是可想而知的。过去只有皇帝设的御窑厂才能不惜工本，反复地烧制，也只有皇帝才能赏玩，民间是烧不起的，也见不到一件真正的青花釉里红瓷器。青花釉里红瓷器的鉴定主要方法如文。鉴别瓷器应该实践与理论紧密结合。先看实物，上手反复把玩。多去博物馆看藏品，同时结合书本。通过对大量实物对比，包括对高仿品的认真比照去学习积累鉴别技巧。