编者按

　　应天齐老师是我国新时期版画创作中较早使用综合材料，制作水印版画的画家，“他的综合版水印版画，有一种从观念到技术的高度契合，互为阐释的图像特质”。（陈琦语）

　　他的作品汲取了西方铜版画的凹印、石版画的平印等制版和印刷手段，开创了水印版画的新风貌。

　　如何近距离地观察作品原版，从原版到版画的最后完成，是许多朋友所关注的。本期以《西递村系列-古梁柱》一画为例，从原版制作，到作品制版使用材料，以及作品的最后完成，包括艺术家的创作自述、构思、草图等文献的介绍，让读者走近作品，走近画家。

　　应天齐《重复的西递村系列之二--古梁柱》

　　1991年 40×50cm 综合水印版画

　　（1994年获文化部建国45周年第八届全国美展优秀作品奖）

　　古梁柱及其他

　　文/应天齐

　　在一个地方长久地住下来，反复体味所要表现的对象，大概有异于过客式的浮光掠影的印象，事物的多面性总会随着时间的推移而展露。对客观事物理解的深入而产生的眷恋之情，使我无法摆脱这一特定主题的选择。

　　表现对象的更换决定了艺术家对形式的选择，既定的形式框架又制约着表现对象艺术的再现，当“镜头”对准了古建筑的局部，精美绝伦的古木雕于古朴素淡中辉映出莺歌燕舞的璀璨，然而，那粗重横梁上的一道道裂纹，在深深地叹息着逝去的辉煌，于是我想起了古徽州的沧桑.....

　　我决定用更加抽象和充满象征意味的符号去构成画面，用更具象、更精致的技术去描绘这富于生命的雕刻，抽象和具象、简练和繁复，概括和具体同时呈现，相互碰撞并寻觅着协调，于是，一种严肃的荒诞油然而生。

　　当草图上再现的古梁柱以充满凝聚力的符号出现，霎时间，我感到了震撼，梁柱下方形的黑块成了不可动摇的基石。

　　用锋利的雕刀干净利落的切割而产生的几何形状的黑，构成了版画艺术特有的语言，显现出这一系列创作的重要特征，但这一艺术风格的形成并非刻意追求，开始的时候是一小块，仅仅是因为构图的需要，之后被作为一种衬托，企图增加层次和气氛，而今竟成了画面的主宰，充满象征意味，隐喻力与精神，赋予作品更深的哲理，而这一切是在对事物的反复感受中生发，是被冥冥中的一股力量所驱使，舍此我别无选择。

　　数十次地去画同一母题，有时会觉得乏味，但只要能更深的挖掘绘画和自然的本质，便能感受到事物中凝聚的文化意蕴，触摸到时代脉搏的律动，引发出仅属于自己的艺术语言，继而去作新的发现。

　　--1994年2月于芜湖