歌唱丰收图 66×45cm

世间万物有生意，不写真形写真情。面对一幅大写意花鸟花，中国人的人文精神，尚品，崇节，高雅，厚德，济世，爱民等精神气质，便在一花一叶间表述出来。中国人的审美情趣，大道无形，大音稀声，笔简意繁，不似之似，寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内，天人合一，物我两忘……无不体现出儒释道的哲学底蕴。从中国古代诗人赋比兴的运用到古代大写意花鸟画家笔墨技法的探索，二者正是诗画同源，书画同脉的纽带。胡景德的花鸟画，因为它优美、雅逸、玄虚、梦幻，有一种具象里的抽象之美，给人以雾里看花的神秘。他使用的语言，不是常见的传统花鸟画的表现形式和手法，却有着大写意花鸟的阔笔纵横、大墨淋漓的潇洒，有着小写意花鸟鲜活生动的造型和明丽可人的色彩，也有着工笔花情鸟态的严谨和细腻。胡景德的花鸟改变了过去的画风，打破了一切陈规，熔工笔写意于一炉，集水墨色彩于一体，让具象与抽象并举、没骨与勾勒并用、花鸟与植物结合，加之泼墨撞水的肌理妙用、西法对于水墨画的渗透，他把水墨写意花鸟画中的水痕墨迹，廓而大之，夸而张之，突破原有的笔踪，把妙在控制与非控制之间的水墨表现力导入新境，从中又显示出在取象、构境、写情等方面继承传统又超越传统，取法西方又变化融通的审美取向。胡景德融多种美学旨趣于纸上，汇多种表现技法于笔下，创造了当代写意花鸟画独抒个性的全新意境。

胡景德先生

很难用一两句话概括胡景德的作品，因为他的绘画的价值取向是多元的，既有古典式的雅致，又有现代性的张扬；既有境界的单纯，又有视觉的丰富；有时他强调纯水墨的清奇，有时他注重色彩的流变；有时精心于“形”的有生命力的表现，有时致力于“意”的空间关系的苍茫宇宙感。他的不拘一格的画风，使他的笔下有各种“可能性”，足够观者尽情地赏心悦目。他不想以传统笔墨的继承者自居，但他并没有抛弃传统笔墨的精神；他享受着中国画的传统带给他的美的品位、情的素质，但他又希望创造新的水墨画节奏与秩序，在无所顾忌、无所约束的心态下将作品引向一个与当代社会生存状态共鸣的文化语境。

笔精墨妙之美。就笔墨语言而言，笔精墨妙是中国画的一个艺术表现之本。洋洋大观的中国画史卷，可以说是一个笔墨精妙演变表现的大千世界。概言之，笔精在用，墨妙在自然。中国画若求得笔精墨妙，非中国文化之深解人、大解人不能攀至。笔如虫蚀木、屋漏痕、锥划沙、绵裹铁，墨如淋漓、如泼洒、如天然晕染，皆非积功累月不可得。好的中国画，犹如自然生成于纸上，不见人为之做作。胡景德的作品筑基于宋人工笔花鸟的清新雅丽、元人墨花墨鸟的野逸纯粹，又构架于八大、青藤、吴昌硕、齐白石、潘天寿等前辈大家，默化心性与造化，画求率真自然，有“元气淋漓障有湿”（杜甫句）之韵。用笔散、放、活、劲而求势，有傅抱石散锋行笔之狂放，用墨苍、润、浑、凝而求厚，又有黄宾虹“五笔七墨”之华滋，作者若无有甚深的传统功力与甚高的中国文化了悟，是难以臻此水准的。

胡景德才华横溢，学养深厚，是一位技法的多面手；他的作品独出手眼，卓尔不群，极富创造性。在当代画坛的除旧布新中，他既不愿意在传统的道路上安步当车，也不愿意走向非笔墨派的抽象水墨的标新立异，而是一直以旺盛的创造意识在写意书画领域去探索新形式，寻找新语言，开辟新境界。他的出新途径，就是意象与抽象、写意与工笔、泼墨与没骨，几者的互补、交汇与融合，刷新了他的书画的面目，重铸了画中的精魂。这既得益于他扎实的传统绘画功底，也得益于他全面的艺术造诣和学养，他的精神世界不仅与古人相通，也与现、当代文化因素相接。从这一意义上说，胡景德是从“传统”跨向“现代”的一位艺术家。