中国画作为中华民族艺术的象征，走过了漫长的里程。它曾以其自成体系的美学特色光照全球，辉耀千古。但是，它曾面临停滞和僵化的危机，也曾受到西方艺术的挑战。现代的中国画史，仿佛就是一部既继承又变革传统的历史，一部与西画碰撞又消化西画的历史。读怡孮君的画，感到格外兴奋，如同雷雨过后，看到了东方天边一抹璀璨的新霞。

　　郭君怡孮出身于潍县古城的一个书香世家。其祖辈与郑板桥、赵之谦友谊深笃，和考古学家陈介祺又是姻亲。其父味蕖公，博学多识，是一位兼通古今中西的学者型的艺术家，在现代花鸟画的变革中成绩尤其卓著。怡孮受家风熏陶，事丹青之业，但决不坐享先辈之成就，守祖业之门庭。他从精神上继承了味蕖先生“不做前人墨奴”的创造胆识，走出了自己的路。

　　怡孮的画，不似古人的折枝花卉，但又处处显现著传统中国画的功力，特别是线条的力，线条的美，线条的节奏。怡孮的画，更在传统基础上生发出新的造型结构，新的墨色观念，新的情和新的意，使人感知到他在传统审美趣味和现代审美意识衔接方面，在东西方艺术精英的化合方面，所付出的艰苦的劳动。当时髦的艺术家朝古典写实和现代抽象两极分化之时，他选择了一条将多极结合为一体的中间道路，一条格外艰难的道路，同时也通过他的作品闪现出新的曙光之路。

　　作为传统的笔墨纸色并没有太多的变化，但如何运用笔墨纸色却是个无尽的命题。作为自然界的花木竹石其变化更是微乎其微，然而大自然的奥秘是永无穷尽的。于是，恰孮选择了一条到真正的大自然中去寻求新意新法的道路。近年，他多次深入热带雨林，呼吸那蓬勃的山野之气，领略那生生不息的精神魂魄，捕捉那自然风物的神奇的美与和谐的美，并激发他去创造前人没有的笔墨语言和色彩关系，以表达他自己的感受。所以，他的画总是漾溢著大自然的生机，总能给人带来新鲜的审美情趣，总能生发出新的形式结构和造型语言。怡孮意识到：“人类更加尊重、热爱和亲近自然，这不仅仅是为了维护生态平衡，也是为了维护人类本身心理上的平衡，大自然和我们难解难分的关系，已经由生活的关联演成情感上的节奏，构成了人们精神生活的一部分”。正是这种现代的自然观，促动了他艺术观念的变化，增强了他变革花鸟画的信心，也使我们领略到了画中的自然——那艺术信息中所浸润的诗情。

　　怡孮君的画是独特的，那新奇的意境，浑然的整体感，灵动的笔墨，温馨的色彩，富有节奏的装饰趣味，将花鸟与山水结合起来的经营方式，将工笔与意笔、重彩与泼墨结合起来的丰富的语汇，使他在众多的画家中卓然而立。他那独异的风格给人们的是独异的审美感应。正是在这个意义上使我想到，如果像怡孮这样，有一批人立足于将传统风神和现时代观念结合起来，通过艺术家的肺腑和灵感把大自然的美升华起来，用创造性的劳动把艺术个性高扬起来，那一抹新霞就会蔚成壮观的云海，使古老的中华民族艺术在世界上重新放射出不朽的奇光异彩。

中国美术馆研究部副主任 刘曦林

作者：刘曦林