[摘要]:清代的雕艺可说集前朝大成，繁复细致，巧夺天工。以笔筒而言，不但在竹、木(包括紫檀木、花梨木等)和玉上能够运用薄意，浅浮雕、深刻浮雕与透雕的不同技法；甚至瓷雕也不例外。

　　清代的雕艺可说集前朝大成，繁复细致，巧夺天工。以笔筒而言，不但在竹、木(包括紫檀木、花梨木等)和玉上能够运用薄意，浅浮雕、深刻浮雕与透雕的不同技法；甚至瓷雕也不例外。例如附图是黄釉雕瓷笔筒，在瓷土上透雕云龙，其地为浮雕云朵，皆栩栩如生。工艺师原意乃以瓷土代竹、木，而仿竹笔筒与木笔筒的雕刻技艺。高手的雕法自然流利，挥洒自如。
　　清代干隆时，朱琰所着《陶说》，便记载清代制瓷业为求多元性及多变化，差不多仿制各种有特色的工艺品。他指出：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。近代一技之工，如陆子刚治玉……濮仲谦雕竹，……今皆聚于陶之一工。”
　　瓷雕的仿竹刻器物以文房用品较多，首推笔筒，次为臂搁；不仅施黄釉，在色调方面近竹的感觉，有些器物在施釉时更用细腻手法刷出竹丝纹。
　　另有一些瓷雕则在高温烧成的白瓷上施黄釉，留白地纹饰，看来有层次及精致感。不少清代瓷器雕刻作品不但技巧上乘，而且釉面没有耀眼的浮光；光泽静穆和谐。 责任编辑：小萌

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