本次云展通过视频、图、文等多媒体形式，融合呈现刘春杰先生近两年的水墨作品。作为“文人”一面的刘春杰，以往多以图像和文字结合的方式形成画面，其率真和不羁跃然纸上。尤其他那嬉笑怒骂的文字，总能在不经意间击中内心，真诚透彻，幽默讽刺，让你千丝万缕思绪涌上心间。而此次展出的作品，他进一步弱化了文字对图像的阐释和强化作用，把创作的中心放在了某种模糊了形象的偶然意象上，天地、山川、河流、生灵、宇宙，似是而非、或有或无、浑然天成，如他所说，“管它是什么，像什么”，因为它，就是人间，是活着。

　　宇宙洪荒

　　展览的第一篇章名为“宇宙洪荒”，可以理解为刘春杰对世界的生成化育、物我之间原初关系的想象表达。这里没有温润秀丽的江南气韵，更多的是肆意驰骋的北方气象，这种气象或许跟他曾在北大荒的生活有关，亦或许溯源于其自身强悍的现实主义和痛苦的浪漫情怀。千秋万古、百川无尽，这样邈远又朦胧的时空意义被思绪联通、定位。画家跳出具象的束缚，一如既往地随心而动、顺其自然，在酣畅又审慎的点染皴擦中完成对精神世界的观想。于是，搓揉褶皱、凹凸不平的纸张，配上水与墨的“喜怒无常”，流泻出宇宙人间的百态千变。一向警惕自己的艺术表达陷入纯形式探讨的刘春杰，即使去掉形与情节，对社会与生活的体察也从不缺席。他问道于《神游百川》，求真于《千秋纵横》，感天地《九九归一》之灵气，承九州《洪荒无尽》之风华，透过那星星点点的跃动着的色彩，顺着细碎又绵延的留白，依旧处处透析着他冷眼旁观、快意人生的真性情。

　　人间岁月

　　红尘万般皆随缘，嬉笑怒骂过人生。生活是刘春杰的创作源头，他能以极强的行动力定格瞬时的烟火气息。画出生活可以说正是刘春杰的生活，展览的第二篇章即是“人间岁月”，是更加入世的描画。鲁迅对于刘春杰批判性知识分子的角色选择，具有着直接影响。有人喜欢刘春杰，因为这人敢说话。有人不喜欢刘春杰，因为这人太敢说话。不过这一切，对刘春杰来说，都是“与我何干”！对于他认为错误的人和事，依旧是激烈抨击、锋芒毕露，以“飞扬跋扈”的水墨横行纸上！但是，刘春杰选择的斗争方式，与鲁迅并不相同。他愿意做斗士，但也懂得留有余地，所以他采取的方式就是“我逗你玩”的游戏心态。他笑《久在江湖游 岂能不上钩》，他嘲《世上哪有龙现身》，他感《春寒料峭吹人醒》，他用戏谑的方式针砭时弊，用调侃的态度表达自省。在他的水墨之境里，现实意义的表征也不失鲜明的个性。正如那坏笑的表情鱼，正是刘春杰本体人格化身的鲜明个例，它幽灵般游荡于现实的淤池中，悠游于红尘世界之中，冷观理性社会带来的严肃滑稽。荷塘也是刘春杰偏爱的景观，有植物，有动物，有水，更有泥土，生机盎然。他常常拣选其中一二风物，赋予情感和岁月体验，进行一种视觉的“写作”。泥土是天然的，江湖是有规则的，人间岁月值得体味而不需要单薄的“纯洁”和“赞美”。想起东郭子问道之所在，庄子答，无所不在，在蝼蚁、在稊稗、在瓦甓、在屎溺……

　　拙手偶得

　　第三篇章“拙手偶得”系列，是一次偶然的、化整为零的尝试。艺术家的兴之所至、个性使然，开启了更多的可能。“此系偶然事件，原来这是我画的一张大幅画作，但是作为大画放在一起显得乱了一些，我就把它大胆的撕掉，撕成了几十张小画儿，这说明什么，说明一句话就可以说完解决的事，我啰嗦了，这也是人世间的道理，很多事别整的太复杂！”《拙手偶得》颠覆了传统意义上的整全与完美。山川道路、丘石林木本是一体，然而一幅画撕成多幅画，聚拢的山水走向散逸，于是浑然被打破、繁复被拆解，无须耗费更多心神辨明上下前后广延，林泉丘壑已各具气象。这气象非关笔墨铺陈，是对固有经验的突破。而刘春杰完成的是那么恣意、任性，又那么理所当然。这样意外的收获，是刘春杰对自身的一种否定、一次反思。他对社会问题的反省并不是文人式的清高，不是横眉冷对现实的虚构幻境，而是包括自己在内的自我警示，是一般意义上的普遍人性的斗争。思想和认知会不断变化，在这样的变化过程中，刘春杰敢于直面自己的短视，敢于推翻自己。在批判自己的同时，他也不断地开放自己，用于尝试不同形式，不局限于任何材料和题材，因此，这样的互为因果，成就了本次展览的这些作品。从心相到物象再到气象，私想的力量显现出无穷变化，又经由真诚的表达实现一种返璞归一。变与不变之中，是画家的艺术热情和生活态度。是水墨，更是人间。

　　关于艺术家 ABOUT THE ARTIST