如果我问你，神存在吗？现实主义者会认为神学存在，可神不存在，它是人类虚构出来的一种物质或者是信仰。

那么我再问您，时间存在吗？它如果存在，创造时间概念的人我们，又如何自圆其说。

时间是什么，我们需要借助一些表象去证明时间的存在，比如是钟表上指针的运动，比如鲜花的盛放生命的死亡，如果我们能从镜子中窥探自我的生命周期，并从第三者角度欣赏这部戏剧的演出，哪一个“时间”更为真实？是观众的时间，还是演员的时间。

而镜中的那一部分，是否能够助我们寻找“我”的完整性？







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创作背景
Creation Background
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继微距花卉系列影像《水中花》之后，决定拍摄《镜中花》，如《水中花》含有“生机”的视觉语言的话，我们希望《镜中花》是在生机过后的一次自鉴。在公共性与社会性高度体现的城市生活中，一种能够观照自身的物质 —— 镜子，它的非真实性提供了我们安全地检察自身的机会，同时也通过更多维度的镜子（如六棱镜）去刷新在视觉世界里的认知。如果选择一种花能够承担本片的“选角”，那么它就是红玫瑰，它给予大众的审美经验具有热烈且独立的集体性。

用执行导演的话来说，我们的拍摄过程中遇到的放大、对称、偏折……这些都是通过不同的玻璃工艺对光线进行了聚合、反射、扭曲的效果，在光学技术的发展中，镜子的多面性带给人关于尺度、角度乃至于维度的认识与延伸，透镜与棱镜，在《镜中花》中占据了非常重要的地位，虽然这种运用是有限的，但这样的思考贯穿了几乎所有装置和场景的设定，也许只有灯光的手动创作是唯一即兴之处。


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创作说明
Creative Themes
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本片每一个镜头只有一朵红玫瑰。每个镜头出现玫瑰复数的情况均是借助镜子制造的各种反射、折射、透视和改变比例等效果。

本片含有两条时间线，一条是叙事线，一条是材料线。叙事线是表达拍摄主体的玫瑰花，在舞台中经历了它的含苞、初露、绽放、衰败四个阶段，并设定八种不同拍摄场景实现它的蜕变状态。材料线是拍摄场景中运用的镜子道具，其出现次序是人类利用光学原理先后研究出平面镜、凸透镜、棱镜、光学投影（电子投射影像）这一条历史线。全片利用光、镜、花三者的成像关系，在实拍中实现非自然视觉。


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拍摄道具
Photography Props
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玫瑰（花蕾、盛花、败花）
平面镜
三棱镜
六棱镜
凸透镜
多面切割镜
单向镜