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古意 · 新出
——戴培仁的艺术主张
评论：彭文斌（广州艺博会艺术总监、策展人）
出新，是中国当代画家所孜孜不倦追求的一种艺术境界，更是艺术收藏界衡量价值非常重要的一杆标杆，师古而不泥古，借古开新，体现出一个画家不同凡响的艺术修养、美学追求和价值主张。戴培仁正在遵循着艺术发展的规律，追寻他的艺术创作“新感觉”。
《唐人画马》
在他的作品中，古代与当代相互交织和碰撞，构成了其在视觉艺术探索路上持续追问的不懈动力。正是在文明的变迁、文化的交替与融合中不间断地进行视觉刻画，亦成就着戴培仁典雅隽永的艺术表现风格，他营造的视觉艺术世界总能带给观者平静，驻足观画，心魂竟入了画去，尔后不觉恍悟。
《沧桑》
戴培仁深谙中国绘画的“笔、墨”精髓，注重线条的表达，以书入画。其画作雄浑、空灵，笔墨富含趣味且格调典雅，茫茫烟岚让人顿生源自心灵深处的感悟。他以看似肆意的笔墨、洒脱的技法去勾勒自己心中理想的人物形象，并以淡雅的墨块进行层层铺润，最终让画面散发出文人高古的哲学意味，直击观者心灵。
《达摩渡江》
“书画者，如也。如其学，如其才，如其志。总之曰，如其人而已。”戴培仁一方面敏锐地洞悉着历史，热衷于阅读各种名人传记及各类诗词著作名著等；另一方面还受齐白石、徐悲鸿的感染注重画面结构，汲取李可染、黄胄、傅抱石的笔墨养分，还参考明朝的徐渭，清代的任伯年等的线条勾勒，整体造型严谨却不失灵气。
戴培仁在不断实践中继承传统，却不照葫芦画瓢，而是在现实生活中捕捉灵感，以求在历史与现实中寻得一个契合点。
《东坡行吟》
戴培仁人物、山水、花鸟样样皆能，尤其在人物绘画上，讲究画面人物之风韵雅趣，于画中体现画者之智慧品性，探颐钩深，心胸之情，以画寄托。人品高则气韵胜，气韵胜则生动且传神，即所谓画如其人。如此可见，画面的意境创造尤其与执笔者的品性学养有着密不可分的关系。
《写意》
同时，戴培仁又是一位美术教育家，传道授业解惑，桃李三千，其对中国绘画教学和美学传承的贡献是巨大的。他是中国现代美术思想教育奠基人蔡元培先生的思想实践者，通过美育引导人们积极健康的审美趣味，陶冶人的心灵，从而提升人的境界。
《暮色草原》
我通过对戴培仁的个案研究，可以发现，戴培仁在数十载的绘事春秋中，喜画于志，钻画于心，练画于手，在继承传统的基础上勇于革新，获绘画之真理，最终形成了自己独特的绘画风格和艺术语言。他传承了中国文化瑰宝中最优秀的传统，他尊重传统、尊师重教，同时推陈出新、提携后辈，他的这种品质正是一位艺术大家所深藏的高尚品格！
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