前几天，玉雯小妹发一文卿小碗，画意古拙，颇得马远韵趣。当即电话联系，第二天，小碗寄至寒宅，摩挲把玩，不忍释手。此碗近景绘一高士独坐小舟之上引颈远望，身后江坡上一丛红柳郁郁葱葱，展示着生命的活力。画面左上角绘两行鸿雁，衬托出江天的寥廓。传统的望雁题材，多表现叶落秋高，孤舟野泊的幽旷境界，寄托游子的悲欢。但黄文卿这只小碗却看不到悲秋的气氛，一舟、一人、一丛红柳，两行鸿雁，构成了一幅“天人合一”的和谐画面。
细雨润秋兄说过：“在艺术品格上，不应把所有的浅绛彩瓷画统统定位为文人瓷画范畴，一幅作品格调的高低是区分界定文人瓷画与匠人作品的最好方法。真正的文人瓷画作品应是作者寄托逸性、发抒怀抱亦自我表现的产物，或是出于对艺术传统的探究和尝试，或是作为鉴赏活动的拓展和延续，更或是传统中国文人士大夫之间为开展社交活动，绘制、题赠、交流的一种载体”。这是对文人瓷画定义的最好阐释。个人认为：黄氏的这只小碗，便是一个很好的例证。
作者：海淡天高
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