上博《集古大成－－虞山画派》展览展了四王里面二王的画，王鑑、王石谷的作品，部分小四王的作品，小四王画得太差，不值评判。
集古，方能大成。四王的特点是集古，优点也在集古，集元人之笔墨，集宋人之丘壑，集唐人之气象。四王的成就证明，集古是个伟大的工作，集古不等于仿古摹古泥古。四王的画证明，集古能出大师。
同四僧相比，四王的画是贵族画，从容淡定，好纸好墨好茶，就是书童想必也是眉目清秀之人，就是旁观者想必也是知性美女级别的。四僧则算是刁丝画，青灯一盏，寂寞孤独，胸有愤懑，苦不堪言，在墨团团里寻找精神快慰。
石谷是王鑑的徒弟，二位在不断的仿谁谁谁中说明，笔墨确实千古不易。笔墨的价值不会因为无知者的无畏而流逝。而承前启后是每一段历史无法回避的高度，另辟蹊径至多是调味品，不太会生产经久不衰的美。
四王的作品证明，现代性是极具欺骗性的东西，现代性是毒品，诱惑当代人停滞不前极乐死。刻意的现当代意识害死了几代人。自然主义不会过时，与中国画的笔墨一样永恒。
人心一日不古，人性一日不纯。三日不读古书，言语无味，面目可憎。看来看去，站在历史的高度看，理顺那一条其实无比清晰的线路，你会豁然开朗，赵文敏、董玄宰为什么那么言之凿凿的正确。
四王的画证明，中国画还是小点好，经看耐观，四尺以上的成就不高。那张被乾隆誉为国朝第一卷的巨幅山水是例外，有十几米长，囿于场地限制，没有完全展完。此桢是石谷57岁时花三个月时间完成，正是作者精力旺盛、经验丰富的高峰期。
在江浙沪的画人不去看这个展实在可惜。九十几张画，每张够你流连忘返的，我准备去五次。离博物馆几百步之谣的草间弥生展览与二王展相必简直是一堆恶心的垃圾。
作者：吴林田
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