已蜇居陋室多年，近两年应邀外出办个人画展和讲学。日前归庐，见到记事牌上所写“为黄耿辛写文”字样，即便坐了下来。

　　黄耿辛是我多年前认识的画家，那时他约我为他主编的《青年美术家报》写文章，我知道他是执着于艺术的人。数月前耿辛将他的花鸟画集寄我，尽管这些年我还没有见到他的原作，对他也还没有进一步的了解，但翻读画集，还是可以写出一些自己的印象和感受的。

　　耿辛的花鸟画继承传统，但自有他的清新，它的画给我的印象是简约而又灵气。我不知道他是否画过满构图的画、大画，只知道他的画语言上求少，这一点，他近乎齐白石，或者说是深受齐白石画鱼、虫、青蛙的启示，白石老人常有一根莲管，几片叶儿一只青蛙而气贯长虹的绝妙之作。满构图的画虽不易把握，笔墨简约的中国画又谈何容易，一张白纸，几根线条，一二小鸟统照全局，没有功力是无以创造出来的。

　　《黄耿辛画集》中不少作品画境都很清新，大约画家这些年都是沉寂在画室之中的，未曾见他在外喧闹。仔细读来可以见到他的笔墨比往昔更加洒脱、灵动，如《天涯芳草无归路》一作。《不知秋思在谁家》算是《黄耿辛画集》中的大副作品，四尺整张，横构图，浅赭色墨大写树枝树干，重写红色枫叶，空灵处几只小鸟相事勾点，挥写自如，且水墨淋漓，给人一种舒爽和快意，充分展示画家临池把握全局的大写意才能。。《小园香径》几根淡墨线条穿插之外,浓墨大写一只公鸡，用笔泼辣厚重，栩栩如生。

　　据悉，这几年耿辛除绘画创作之外，又写文章，能沉下来画画并进行思考，这在当今并不是都能做到的。耿辛的艺术成就与他的潜心追求密切相关，加之他的天赋和注重文化方面的修养，深信他的中国画艺术将势必出现更新的境界。

作者：谈士纪