[摘要]:我国古代，羊是被画得最多的动物之一。当我们面对画家名画中千姿百态的羊时，不禁感叹那些作品虽历经千古风雨沧桑，却仍在向后人讲述着遥远的羊的故事。羊年即将到来，何不趁此机会欣赏一下名画中的羊。

　　我国古代，羊是被画得最多的动物之一。当我们面对画家名画中千姿百态的羊时，不禁感叹那些作品虽历经千古风雨沧桑，却仍在向后人讲述着遥远的羊的故事。羊年即将到来，何不趁此机会欣赏一下名画中的羊。

　　乳羔图

　　汉代《乳羔图》 记录当时社会风俗民情

　　汉代，羊的形象被大量地运用于墓葬中的壁画、画像石、画像砖艺术之中，艺术家们以刀代笔，以石代绢，刻绘出许多精彩的图画。

　　南京博物院图书信息部副研究员钱澄宇介绍，和林格尔汉墓的壁画是迄今发现的汉墓壁画中图幅和榜题保存最多的一处，内容丰富，场面宏大。其中就有一些记录当地社会风俗民情的画面，如反映北方各少数民族择水草而居这种习性的《牧羊图》等。“因为画工绘制的均是最为熟悉的内容，所以无论从技法上还是从内容上都画得尤其生动活泼。”

　　《乳羔图》是《牧羊图》的一个细部。钱澄宇称，《乳羔图》像一张极简洁而准确的速写，寥寥几笔，画出一对可爱的子母羊:沉静安详的母羊回首盼顾，两只前腿叉开，身体下降;性急稚气的羊羔后腿弯曲，前腿直立，伸长脖子在吮吸奶汁。母子之间的亲密之情，跃然纸上。画幅行笔快捷流畅，几根线条就把母羊的背、胸、腿、腹准确地勾画出来，取得了笔简意赅，耐人寻味的特殊效果。

　　四羊图

　　南宋《四羊图》 诗人王阮也想钻进画中

　　南宋画家陈居中的《四羊图》，是我国古代绘画中画羊的精品，现藏于北京故宫博物院。画面中，坡上枯木荆棘，木叶凋零，野草枯黄，有四只毛色各异的山羊，其分布十分讲究，既不集中于一处，也未两两分组地落于俗套，陈居中采取了“三”与“一的配合。其中两只羊在嬉戏角力，旁边一只老羊似是它们的母亲，在旁照顾着它们，而立于高坡之上的一头羊可能是它们的父亲，正威严地注视着这场游戏，口中还“振振有辞”。它位于全图视觉中心，浑身白毛与头部的黑毛对比强烈，引人注目。

　　钱澄宇分析，为了丰富画面，作者在土坡上画了一丛荆棘、几丛野草，还在土丘轮廓线上添了一丛狗尾草。此图虽为动物画，但构图特点明显带有南宋院体山水画的格局，即取一角半边之景，留出大面积空白。“画家利用边角势来组织画面，主景偏于一角，另一侧则不着笔墨，使本来很有限的画面，通过虚实对比而变得开阔起来，令人观之回味无穷。”

　　同处南宋，诗人王阮对此画颇为欣赏，在《题四羊图》诗中盛赞画中羊的情态，歌颂画作的珍奇。诗人最后写道：“嗟予得见双眼明，此一转语久难下。三羊游戏芳草茵，一羊辄登枯树根。安得添我作牧人，为公鞭此一败群”。王阮庆幸能看到这稀世的图画，同时忽发奇想，质问画家，为何不把我画进空白的地方，做一个牧童?

　　责任编辑：小赖

来源：中国文物网书法绘画