罗小安教授是我的同事，供职于中国美术学院设计艺术学院综合设计系。小安的主业是设计，1987年自浙江美术学院(今中国美术学院)工艺美术系装潢专业毕业后，回到家乡江西省对外经济贸易厅中国丝绸进出口公司江西省分公司从事样品宣传、产品设计与会展设计工作，1998年，由于其出色的设计才华调回母校，先后任教于美院附中、设计学院设计教学基础部、综合设计系，他不仅有着很好的设计能力，而且具备全面的策划、管理能力，参加过上海世博会主题馆等众多的设计工作，是一位非常优秀的设计师。小安还是一位涉足水墨画、油画、水彩画领域的画家，自二十世纪八十年代末以来，在做好设计教学、研究的同时，一直致力于绘画创作，近年来着力犹勤，出品良多，常常让熟悉他的师友们也大吃一惊。2011年的“云水风和——罗小安绘画艺术展”、“乡墨迹意——罗小安水墨画展”以及2012年“水墨青花——罗小安绘画艺术展”，都展现出他的绘画才华。

　　出身于普通家庭的小安，自小喜爱绘画，一次次跟着启蒙老师去南昌青云谱八大山人纪念馆观摩临写，培养起绘画的兴趣与基础。二十世纪七十年代末、八十年代初，小安的作品多次入选南昌市少年儿童美术作品展并获各等奖项，这自然进一步促进他对美术的兴趣，而且立志报考美术专业。1983年，小安如愿考上浙江美术学院(今中国美院)，成为当年浙美惟一录取的江西省考生。那时的浙美师生仅数百人，许多课程都打通专业一起授课，加上许多专业选修课的开设，使得学生有了触类旁通的种种机会，在这一阶段，小安除了装潢设计专业外，常常去绘画各系旁听学习，于水墨画、书法、油画、版画、装饰画涉猎犹多。

　　中国美术学院的前身是1928年由当时大学院院长蔡元培先生创校的国立艺术院，作为吸收西方现代教育制度的产物，创校之初的国立艺术院自然带有浓郁的西方教育色彩，几乎可以说是巴黎高等美术学院的翻版，西画教学师资队伍有林风眠、吴大羽、蔡威廉等，极一时之盛，而本是中国传统文化核心的中国画，在建校之初倒是不受重视，只有潘天寿一位主任教授，课时也少得可怜。但中国传统文化有着极强的生存能力与生发能力，在浙江这个中国书画传统根植深厚的地域，中国美术学院中国画专业在潘天寿、黄宾虹、吴茀之、诸乐三等一大批有识之士的推进下，逐渐成为最具学术积淀与高度的系科，在小安就读的八十年代，中国画系师资雄厚，课程丰富，小安在旁听及与国画系师生的从游中，原有的国画基础更得以发酵与增进，也由此奠定了其后始终没有放弃中国画创作。

　　清代著名花鸟画家恽寿平《南田画跋》云：“赵承旨画《落花游鱼图》，题诗云：‘溶溶绿水浓如染，风送落花春几多。头白归来旧池馆，闲看鱼泳自沤波。’延祜七年，三月六日，春雨初霁，溪光可人。乘兴作《落花游鱼图》，就赋诗其上，殊有清思耳。此帧已归广陵王氏，不复可得。癸丑予客西泠，往来湖滨，萍滩荻港，绿堤花岸，可以澡雪尘襟，驰荡藻思。每当风日暄和，碧水澄明，游鱼可数，辄忆文敏所图，悠然自乐，因仿佛为之。并赋落花戏鱼之曲，以当乐府田田茄下之歌云：澄波如镜，散红如霞。沙邻邻，云弥弥。菰蒲相如，系春风兮。于水之汀，云之涯。藻动不见底，荇带清可怜，倏鱼游其间。倏鱼游其间，愿得惠子兮，从我乎濠上之观兮。”小安常喜挥写游鱼，或整纸空如，一尾独游，或满纸生风，三五同行;或鱼翔浅底，慵懒随意，或嬉戏荷阴，翻转自如，勾画出溪涧中鱼儿自由自在的状态。

　　小安的山水简淡随意，如同小安的快人快语，澄明透彻，简单明了，画幅上展现出来的既是真山水的写照，更多的是山水意象，是小安的胸中丘壑，是他藉以澄怀味像的心灵家园。

　　小安作画，每每于更定之时，兴会之际，搦笔濡墨，大笔挥写，聊寄情思。对于小安来说，中国画是其发抒胸臆的载体，许多人看到小安的画作，脱口而出是八大的风格，或许早年学画阶段八大山人的绘画风格对小安影响太深，在小安的许多作品中，或隐或显的总有着八大绘画的影子，但细细寻绎，不难看出他与八大冷逸画风之间的貌合神离，小安有着与八大截然不同的身世、成长经历与思想情感，小安更多的是将鱼鸟的神态与当下的生态环境相勾连，引领观者反省日益脆弱的生态，启迪人类效法动物对待大自然的态度，善待自然，造福自身。

　　对于小安来说，设计于他是立身之本，绘画则可能是他的安心之处。中国画是小安精神寄托所在，作画时的小安，恰如他笔下那一尾尾浮游的鱼，从容自在，潇洒自得，寄情笔墨，游目骋怀。行文至此，我不禁想起二千多年前庄子与好友惠子之间著名的濠梁之辩，我们无法判定濠梁之鱼快乐与否，但我相信小安笔下的鱼应该是快乐的，因为畅游于笔墨世界的小安是快乐的。艺术与设计，双翼并举，共生互动，是小安希望的，也是师友们期待的。

　　癸巳冬夜于湖上养正斋

　　●笔者中国美术学院博士研究生导师毛建波

作者：毛建波