在意大利都灵，这个城市的代表建筑一定要数马里奥·梅尔兹大师设计的雪屋造型喷泉建筑。这座圆顶喷泉建筑由石头、铁片和霓虹灯构成。如果说米兰多姆大教堂的建筑风格循规蹈矩，那么梅尔兹的雪屋建筑便是一种象征着天马行空的不羁风格。

　　独辟蹊径的新生力量

　　梅尔兹的这一建筑作品坐落在都灵一条四行道的正中央，对于一个经济发展有赖于汽车工业带动的城市而言，这不足为奇。当意大利的其他大城市竞相向外界展示其悠久的历史和闻名的遗迹时，都灵作为皮埃蒙特大区的首府，以其独特的发展方向和叛逆色彩吸引了人们的注意。

　　1967年，意大利最为著名的’贫穷主义’(Arte Povera)运动在都灵兴起，其中代表人物有梅尔兹、米开朗基罗·匹斯多雷托和吉里欧·帕奥里尼。而这场运动之所以发生在都灵，是因为当时在这座工业都市里，一方面传统贵族和新兴资产阶级之间发生了分裂，另一方面无产阶级力量太过弱小。

　　在这种矛盾对立中，孕育出了一种新生的美学力量。在这场运动中，这股新生力量极力推崇一种关注当下的贫穷艺术，这对当时的消费社会产生了极大的冲击。当时都灵有一股相当开明的资产阶级力量，比如诗人切萨雷·帕韦斯(Cesare Pavese)、作家伊塔罗·卡尔维诺(Italo Calvino)以及伊诺第出版社(Einaudi)。他们对新生代艺术家提供了各种帮助与支持，也正是得益于此，这座原本死气沉沉的工业都市从此成了众多前卫艺术的诞生之地。随着1984年里沃利城堡(Castello di Rivoli)博物馆的建成，这个体系就已经初见雏形了。这一计划最初由都灵的艺术家和艺术展廊管理人发起，随后皮埃蒙特区其他各市的艺术收藏家们也纷纷出资表示支持。

　　自我变革之路

　　位于都灵的意大利 Civica 现代艺术展廊拥有大量历史艺术藏品，在这里再增加一座全球级当代艺术博物馆之后，都灵的形象随之改变。索尔·勒维特、莫瑞吉奥·卡特兰还有丽贝卡· 霍恩等艺术家的作品先后进驻城堡，布满各间厅室，这栋曾经作为萨伏伊王室府邸的里沃利城堡，虽然外表朴实无华，却强势晋升为全意大利最具影响力的当代艺术博物馆和全欧洲最为壮观的博物馆之一。

　　每一年，CRT 基金会都会向里沃利城堡博物馆和 Civica 展廊提供资助，这是一笔数目可观的艺术品采购资金。这位管理者制定了很多关于博物馆的发展计划，其中最富意趣的当属里沃利城堡博物馆研究所。该计划以美国盖蒂研究所(Getty Research Institute)为蓝本，旨在建立一处研发中心专门接收和保存艺术家及策展人的档案资料。

　　梅尔兹基金会旨在保存与宣传其父马里奥·梅尔兹的作品，另一方面则在其会址，原蓝旗亚(Lancia)热电厂内举办特别展会。自从汽车厂商蓝旗亚与菲亚特(Fiat)大幅减产后，都灵当地移作他用的建筑数量如雨后春笋般增多了起来。走出城市的历史中心，扑面而来一股“底特律废墟气息”，只有观光客才会觉得甚是美妙。

　　PAV 艺术园建在一处旧工业区，它是一所实验性艺术机构，一处艺术交流的好地方，这里的艺术作品与自然空间交相辉映。

　　许多艺术家和展廊管理人趁势重新利用这些废墟，都灵最大展廊之一的管理人 Franco Noero 则看上了一家汽车修理厂旧车间。此外还有由 CRT 基金会赞助的 OGR 机构，这家文化机构最终选择了一家昔日用于意大利北部列车检修的大型建筑群。

　　都灵的另一些其他机构也同样在致力于这一事业——Civica 现代艺术展廊、里沃利城堡博物馆、梅尔兹基金会、PAV 基金会等机构都设有强大的培训部门，针对最弱势社会群体开展各种活动。如今的当代艺术世界越来越受时尚潮流影响，遭到附庸风雅的坏风气侵袭，商业投机行为横行肆虐，而都灵似一股清流，它怀揣着1968 年五月风暴后的乌托邦情怀，懂得共享，懂得团结。

　　此外，11月举办的Arttissima当代艺术博览会(意大利最重要的艺术博览会)，这场大型多站式博览会将会向世人展示都灵全部的艺术收藏：所有当代艺术作品分散在都灵各个博物馆展出，其中部分博物馆已颇有年代。在 Arttissima 当代艺术博览会吸引世界各地的资深收藏家们前来参观的同时，都灵的圣诞彩灯艺术节(Luci d'Artista)也同期举办，五颜六色的霓虹灯或是那些由艺术家 Daniel Buren、Jeppe Hein 以及 Jenny Holzer 设计的发光体点缀着大街小巷，让整个城市熠熠生辉。

来源：雅昌艺术网