姓名：刘冲

院校：湖北美术学院

专业：中国画系书法专业

作品名称：桃花源记1

书法 创作年代 2018

作品故事：

在创作的开始我最初想到的就是入古，如古，各种艺术都是从模拟开始，第一个书体我首先选择的是篆书。篆书是文字的开始，文字是书法中必不可少的部分，以线条和文字的演变来与其他书体共行。在创作方面我是喜欢汉碑的大气和清篆的秀美之气，篆尚腕而通，对心、手、脑是一种共同的修炼。所以我侧重于袁安袁敞碑和一些汉碑的铭额，清代的吴让之。那种结体的大气加上一些吴让之的秀气，吴让之篆刻成就很高，将篆刻里的转折、搭接、空间的分部利用到作品，呈现出一个不同状态。用放松的状态书写。汉代几千年的文化加不但学习的书法更加学习的是汉人的生活状态。

导师评语：指导教师：孟庆星 周赞

作品名称：桃花源记2

书法 创作年代 2018

作品故事：

在创作的开始我最初想到的就是入古，如古，各种艺术都是从模拟开始，第一个书体我首先选择的是篆书。篆书是文字的开始，文字是书法中必不可少的部分，以线条和文字的演变来与其他书体共行。在创作方面我是喜欢汉碑的大气和清篆的秀美之气，篆尚腕而通，对心、手、脑是一种共同的修炼。所以我侧重于袁安袁敞碑和一些汉碑的铭额，清代的吴让之。那种结体的大气加上一些吴让之的秀气，吴让之篆刻成就很高，将篆刻里的转折、搭接、空间的分部利用到作品，呈现出一个不同状态。用放松的状态书写。汉代几千年的文化加不但学习的书法更加学习的是汉人的生活状态。

导师评语：指导教师：孟庆星 周赞

作品名称：桃花源记3

书法 创作年代 2018

作品故事：

在创作的开始我最初想到的就是入古，如古，各种艺术都是从模拟开始，第一个书体我首先选择的是篆书。篆书是文字的开始，文字是书法中必不可少的部分，以线条和文字的演变来与其他书体共行。在创作方面我是喜欢汉碑的大气和清篆的秀美之气，篆尚腕而通，对心、手、脑是一种共同的修炼。所以我侧重于袁安袁敞碑和一些汉碑的铭额，清代的吴让之。那种结体的大气加上一些吴让之的秀气，吴让之篆刻成就很高，将篆刻里的转折、搭接、空间的分部利用到作品，呈现出一个不同状态。用放松的状态书写。汉代几千年的文化加不但学习的书法更加学习的是汉人的生活状态。

导师评语：指导教师：孟庆星 周赞

作品名称：桃花源记4

书法 创作年代 2018

作品故事：

在创作的开始我最初想到的就是入古，如古，各种艺术都是从模拟开始，第一个书体我首先选择的是篆书。篆书是文字的开始，文字是书法中必不可少的部分，以线条和文字的演变来与其他书体共行。在创作方面我是喜欢汉碑的大气和清篆的秀美之气，篆尚腕而通，对心、手、脑是一种共同的修炼。所以我侧重于袁安袁敞碑和一些汉碑的铭额，清代的吴让之。那种结体的大气加上一些吴让之的秀气，吴让之篆刻成就很高，将篆刻里的转折、搭接、空间的分部利用到作品，呈现出一个不同状态。用放松的状态书写。汉代几千年的文化加不但学习的书法更加学习的是汉人的生活状态。

导师评语：指导教师：孟庆星 周赞

作品名称：桃花源记5

书法 创作年代 2018

作品故事：

在创作的开始我最初想到的就是入古，如古，各种艺术都是从模拟开始，第一个书体我首先选择的是篆书。篆书是文字的开始，文字是书法中必不可少的部分，以线条和文字的演变来与其他书体共行。在创作方面我是喜欢汉碑的大气和清篆的秀美之气，篆尚腕而通，对心、手、脑是一种共同的修炼。所以我侧重于袁安袁敞碑和一些汉碑的铭额，清代的吴让之。那种结体的大气加上一些吴让之的秀气，吴让之篆刻成就很高，将篆刻里的转折、搭接、空间的分部利用到作品，呈现出一个不同状态。用放松的状态书写。汉代几千年的文化加不但学习的书法更加学习的是汉人的生活状态。

导师评语：指导教师：孟庆星 周赞

作品名称：桃花源记6

书法 创作年代 2018

作品故事：

在创作的开始我最初想到的就是入古，如古，各种艺术都是从模拟开始，第一个书体我首先选择的是篆书。篆书是文字的开始，文字是书法中必不可少的部分，以线条和文字的演变来与其他书体共行。在创作方面我是喜欢汉碑的大气和清篆的秀美之气，篆尚腕而通，对心、手、脑是一种共同的修炼。所以我侧重于袁安袁敞碑和一些汉碑的铭额，清代的吴让之。那种结体的大气加上一些吴让之的秀气，吴让之篆刻成就很高，将篆刻里的转折、搭接、空间的分部利用到作品，呈现出一个不同状态。用放松的状态书写。汉代几千年的文化加不但学习的书法更加学习的是汉人的生活状态。

导师评语：指导教师：孟庆星 周赞

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来源：雅昌艺术网