以山水画著称的熊红钢近期突发了花鸟画的兴趣。于是很有激情地画了一批。看了这些作品感觉他是在凭才气画画，并且还出手不凡。
　　兴盛于元代的写意水墨画艺术，先以山水画为主旨，一时大家辈出，而至八大、吴昌硕、齐白石又将花鸟画艺术推到前所未有的高度，极大地丰富和发展了写意水墨艺术的精神和法则。
　　中国写意水墨艺术的这种具有历史意义的发展，并不是单纯的题材的拓展，其重要的意义在于审美精神的转换。
　　因此写意水墨艺术由山水而花鸟，首先是时代的意义，其次才是题材意义。从这个意义上说以写意水墨为正宗的发展至清及现当代之后，花鸟画成为了主流，并且花鸟画象征着中国传统绘画艺术的最高成就。
　　熊红钢对花鸟艺术的表达冲动，不知主要是基于艺术史的意识还是艺术表达的意识，由于没有和画家交流，故从他的作品尚无法判断他的花鸟画表达的思想和心理动机。
　　就事论事、就画言画地说，熊红钢的这一批花鸟画新作在表达语言上是从他的山水画过来的，体现在笔墨结构上基本上还是山水画的方式。这种以山水笔墨而入花鸟首先有别开生面的效果、并且还能借以冲击一下花鸟画因袭的习气。看熊红钢的这些花鸟画就有这种感觉—他的气势有如一匹野马。
　　说他是野马，是从他的山水画的艺术特征来的。熊红钢的山水画从精神层面说，是得自云贵高原的原始、野性、草莽之气，这些特质使他的山水画非常的雄强，捍霸，与文盛而质衰的当代水墨画坛相比，熊红钢的作品正好相反，于是就给当代山水画艺术注入了新的感性活力。
　　因此，熊红钢的这一批花鸟画新作对于当代花鸟画也有这个意义。一般地说，花鸟画是最多体现文雅意趣的领域，在进入现代之后，这种文雅意趣就显得不合时代精神了，因而一再受到质疑和冲击，先是“海派”，后是齐白石，都是以时代赋予的感性精神充沛和变革了写意水墨画（主要是花鸟画），从而使中国绘画适应了时代的精神。
　　应该说，熊红钢的花鸟画在艺术精神上走的也是“海派”和齐白石的路子，在艺术精神上就是所谓“新感性”。

作者：邓平祥