阳春一日，范曾托人送来一包打印好的画稿，附信一纸，嘱我为他这些即将付梓的新作写篇短序。

　　在明彻的春光里，随手掀动画页，眸子灿然一亮，图画岂能令我耀目?它们皆是些斗方扇面，信笔勾画，不着颜色，甚至只用一支笔，一色墨，画罢便题;随手更随心，浪漫且自由。看似小品，实为精品。大文人的性灵之作，都是这样不经意地露出来的。吴门文沈，清初四僧，扬州八怪，莫不如是。

　　然而，这些新作中的性灵，又因何这般别样的清醇和透亮?此时我注意到他自题的画名：十翼童心。童心二字 ，对于我辈已构成内心深处的触动。它是一种生命的怀旧，还是心性的回归?

　　这使我想起，当年范曾卖画捐建南开大学东方艺术系大楼时的种种情景。那时他心高气盛，血气喷张，故而才有一时期笔下的人物全都桀骜不驯，仰面朝天，仿佛画幅太小，急欲脱纸而出，独立于天地之间。

　　一个真正优秀的画家是能从画中看到他本人的。他就站在他的画的后边。因之，范曾的新作是对他当今的自己最好的解读。他已经离开昔时巨浪翻涌的中流，尽享长江大河的下游那种特有的平和与宁静了。

　　今日的范曾，绘画的语言少做刻画，多为抒写;结构不谋严谨，但求疏朗;形象摒弃一切雕饰，崇尚简约与神足;他那种惟范氏独有的线条，不再着意于跌宕遒劲，力透纸背，而任其如行云流水般地飘逸与放达。由这不多的小品，可以看到范曾已步入一个新的境界：近璞归真，信手由性，一任自然。我喜欢当年的范曾，更喜欢今日的范曾;这是艺术的范曾，更是人生的范曾。因为，艺术就像人生一样，最终要找到的，其实就是生命的本真，变即童心是也。

　　范曾读到此处，不知以为然否?

　　写于海棠繁盛于问湖轩前

作者：冯骥才