《万壑千岩锁翠烟》中，李林宏所表现出来的纯粹是中国画中最令人心动的地方，田园宁静般地生活，掩藏在千岩岁月中的居住之地，是何等令人艳羡?又是何等让人神往?所以说中国画还是应该从传统入手，不能丢弃传统，无论历史如何进程，艺术如何发展，但中国画有其独特的地方，离开了民族性，离开了传统，将会万劫不复。

　　李林宏中堂画作品《万壑千岩锁翠烟》 (135*68cm-135*33cm*2)

　　一百年来，在我们主动和被动中，西方绘画手法与观念一点一点地渗透在中国画临摹，写生与创作的诸多环节中，将中国画置于了不利与其自身发展的环境中，使得当代中国画学习一开始就存在着造型手法方面的舛误。也就是说，当今中国画学习在造型手法上就开始出现严重问题了。

　　西方绘画讲求以焦点透视为基本视角，以光影和明暗塑造出事物的质感、量感、空间感，是以轮廓线加明暗的立体结构。中国画讲求以散点透视为基本视角，以笔墨和阴阳挥洒出事物的总体意象和境界，是以结构线加笔墨阴阳的平面结构。假若我们在从西方习得的立体结构造型上施展笔墨，那么，笔墨将成为物象质感和明暗的一部分，无法起到笔墨语言相对独立的审美效应，当代中国画也就在这一环节上开始麻烦不断。而失去了中国画造型手法和笔墨意义的中国画就成了一张创作草图似的东西，其中审美要素大大地减弱了。当代中国画造型手法上出现了问题，并不是说中国画家的造型能力出了问题，而是说，中国画作为中华民族特有的画种，有自己独特的造型手法和方式，而当下许多中国画家虽然可能会画一个造型很准确、神态很生动的肖像，但却不能按照中国画的造型手法画一块石头或一个衣袖。因为中国画需要写意性。

　　在李林宏的《万壑千岩锁翠烟》山水画作品中，一个“锁”字意境何其远，何其妙，恰如其分地把山林野鹤中的宁静之美表达了出来，已经远远地超越了画面的本身，这是西方绘画所无法领悟到，也是与西方绘画的不同之处。西方绘画的写实性有其自身的好处，但与中国画的写意性相比较而言，缺乏了意境之美，这种美正如《万壑千岩锁翠烟》中所表达的，那是中国画所独特的“锁”就是解，解开这无法言传的意境之妙。