那是1996年秋夏，我去景德镇组一部书稿。一天，在一条窄巷中，我见两个陶瓷师傅，从作坊里搬出一只很大的仿清代青花瓷盘，釉色很清丽，盘也周正，可惜已彻底烧裂了！但是，几条大缝却还没有把盘裂碎，盘子还是个整体。

　　师傅把它扔到了泥淖里，回去取了把大槌，就要把它砸碎。我见状，连忙请他们住手，我说：“劳驾师傅！您把它卖给我吧！”他们一楞，回说：“它都废成了这样，还有啥用？！”我说：“我看它裂得挺有意思！”他们一脸不屑地看了看我：“那你快点拿走吧！别让它在这儿碍道。”

　　我给了他们三百块钱，算是对他们的一种感谢。然后，请他们用木板车，把它送到陶瓷学院的一块儿空地上。

　　那一天整个下午，我都是蹲在这个盘子旁度过的。我当时脑海里迅速闪过的联想就是：这开裂的盘，和上面写的“大清乾隆年”，很像是在向人们讲叙着“一个封建王朝的崩溃和解体”……并且，不知为什么，在思想中又忽然回溯到了清代以前的——那漫长的古封建社会的模模糊糊、浑浑沌沌的镜像……再后来，我的眼睛，就一直盯着盘上的几条大裂缝，还有在它们旁边那几条狰狞的青花大龙。几乎是很自然的，我又联想到了一群被那隙缝所吞噬的妇女，以及被那隙缝所撕碎的巨龙……

　　封建王朝的终结，以及，伴随王朝的轰然坍崩，人民所作出的牺牲和奉献……

　　那一天，我在这个裂毁的盘子上，读出、悟出和想出了许许多多清晰和混杂的事情和道理来。

　　实在说，我决定动手创作时，并没有提炼出一个清晰而明确的主题，我只是被一种强烈的历史悲情感，和对人类命运的一种憐恤心所驱使，很随兴地开始了随后的工作。

　　我用瓷泥揑了一个又一个女人体，它们的躯体都是扭动着的，好像在经历着一种突如其来的灾难。是天崩？是地裂？抑或是外星球对地球的突然碰撞？不知道！总之，这些躯体在灾难中都显出一种痛苦状。

　　我把这些人体依着盘子裂缝的走向，同时考虑到它们各自在构图上的位置，做了摆放。当然，在揑制人体时，也考虑到了各个形体间的对比和变化。

　　揑制的过程很快，只用了半天，便一口气就把12个人体全完成了！

　　过了些日子我便返回了北京了。临行前，我托朋友在瓷泥阴干后，帮我在瓷胎体上，滴上几滴青花釉色，以便烧成后，能与整个瓷盘的色彩达成和谐。

　　大约一个多月后，它终于烧制出来，朋友在电话中告诉我：“效果很不错！”

　　在把它运到北京后，我给它配了个不锈钢架子，上面又压上了一块厚厚的玻璃板。于是，它就成了我画室中的一个茶几儿。

　　20多年了，它一直静静地陪伴着我。我很少再凝视那些扭动着身驱的人体，创作它们的冲动，也早已留在了过往的岁月中。但是突然间，这场疫情，不知为什么又让我想到了这些落满了尘埃的人体——-它们好像一个个又都有了生命，它们好像都复活了！

　　啊，这个烧裂的大龙盘！

玉山  2020.3.30匆记于京宅

作者：刘玉山