书法家刘俊坡书法作品欣赏第四辑

       简牍墨迹精美处是其独特的笔法及书写形式，它是中国书法走向成熟的滥觞，是中国书法其它字体的母体。书手书写时左手执简右手挥笔，巧妙的使字的重心向左上偏移，使右方有广阔的空间，任意恣性和放纵，使捺画肥而垂的舒展，体现出春秋战国时期简牍的柳叶笔法。另外笔画的拖长形成飘带状，字显得灵动飘逸。这两种笔法以鲜明的笔势打破了字体在演变过程中传统字体的僵化与呆板，赋予字体以灵性，使字无定式，章无定规，与当时人们追求道家思想的回归之美有了一种契合，故而现在看来其灵妙亦跃然眼前。我们说当时的书者在这窄小的简牍面上表现极为丰富的变化和意趣，尤其是其左收右放，左顾右盼，松驰有度，形成结体上的无穷变化，这种在险绝中求工稳，在平稳中又恣肆放纵的笔法与结构成为简牍书法独有的艺术风范。其行笔中中锋取力，侧笔锋取艳，中锋与侧锋交错使用，使笔画粗细和方圆有了大的变化，并且极富节奏感，应用较多的侧锋的粗细轻重更加丰富和完善了其柳叶飘带笔法。故而体势上有的急就草率、朴素简约，有章草的意味；有的朴拙苍古、留有篆意，是古隶的初法；有的规正法度、笔画分明，似有楷书笔意；有的自由潇洒、波磔明显，可谓隶之源头。简牍书法恣意的笔法，起逸的变化，丰富的内涵含盖了后世书法的大量元素，蕴藉了书法特有的美质，演变着后世诸体的形成，记录着书法发展变化的轨迹。

       简而言之简牍的点画最为活泼多变，其中大部分简牍是因为人们当时工作需要而急就书写，故而呈现出字体大小无定，粗细变化随意，长短自由，率意灵活。还有一部分是抄写著作的简牍书体，笔势向右下角舒展放纵，多呈现肥妍凝重的笔法。另外还需要注意的是简书中有诸多笔画被省减，横画又常常轻松随意，常以蝌蚪法出现；竖画是简书中一大重点，它在写法上粗重有力，是打破横画呆板的重要笔法，尤其是其拖长飘带法用笔成为简书的标志；撇画有隶、楷等特征，由于书写的物理面积所限，以求得左收右放的效果；捺画，钩画又是简书的一大代表性笔法，以厚重肥美的笔法出现，成为简牍书赖以生存的典型性标志；折画行笔自然率意，不拘一格。总之简牍特有的笔法成就了其特有的丰韵，其丰富的变化一直吸引着我们，让我们不断的去探索简牍之美。（作者刘俊坡）

       刘俊坡书法家1967年10月生于河北省沧州市南大港，学者、诗人、词作家、书法家。现为北京大学国家软实力研究院研究员，简牍书法艺术院常务副院长及北京外国语大学、河北大学、渤海理工职业学院、广西外国语学院客座教授；中国书法家协会会员；高级职称。所书字体以个人名字命名的“俊坡简牍体”、“俊坡隶”均列入北大方正国家字库，书法作品以插图形式编入中小学课辅教材。2017年渤海理工职业学院设立刘俊坡简牍书法艺术馆。多年来从事简牍书法艺术研究与创作，在全国各地多次举办个人展，提出中国书法的滥觞期是春秋中期至汉文帝时期，并对简牍墨迹进行分段研究，提出了“三体分段说”和“简牍母体说”，总结出书法演变的轨迹为“春秋或体”、“战国俗体”、“秦汉古隶”三个阶段，并以楚简为典范，提炼出了简牍墨迹所体现出的六种笔法——玉箸法、飘带法、蝌蚪法、柳叶法，垂露法、折股法、总结出简牍墨迹“夸张绮丽、飘逸潇洒、诡异神奇”十二字风格特征，其书法作品引苏东坡诗可以概括为“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。出版各类著作二十余种，其中，所著《中国简书源流典集》（十卷）是21世纪中国简牍书法研究史上集大成式的学术著作和简牍书法工具书，是中国第一部探究简牍书法源流的工具书，也是一部展现着全新的文化视角的工具书，更是一部学术价值与艺术价值并重的工具书，是当代中国文字史、书法史和学术文化的重要成果之一；所著《中国简牍书法文化》提出了简牍书法是中国书法的源头所在的新命题，对简牍文化的研究做出了新的贡献，填补了中国简牍研究的空白，在思维深度和体系建构等方面实现了新的跨越，与《中国简书源流典集》成为简牍书法文化研究的第三个高峰的标志性著作；所著《中国简牍知识辞典》是一部荟萃了简牍历史、发现、研究等方面的知识性辞书，系统阐释了简牍典型内容、简牍墨迹知识、简牍常识等三方面内容，从资料的汇集到分类梳理、从分条列目到诠释解答，深化了人们对中国简牍知识的认识和理解，是百年简牍研究的一次浓缩；《秦简书法入门指南（教材）》《刘俊坡简牍书法字帖》（五册）被中国青少年教育学院指定为青少年教育读本；《刘俊坡书法作品集》（两册）《刘俊坡隶书字帖》另有诗词集《芷兰之约》《简牍笺韵》。以及主要代表性学术论文有《从墨书简牍看墨迹书法之源》、《秦楚简牍墨迹笔法的比较》、《敦煌木简创作中的再思考》、《儒学、道学、骚学为楚简墨迹的思想基础》。代表性音乐作品有《水月花貌芙蓉姿》、《相思怨》、《谁弹琵琶为君愁》等。

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