中国文物真是浩如烟海，在古董面前人人都是小学生，要说瓷器收藏，天下谁也比不过两岸故宫博物院。就目前公布的资料来看，台北故宫博物院收藏的与明代宫廷有关的瓷器总数在8473件以上，基本为清宫旧藏。而北京故宫博物院也差不多，共收藏明代瓷器8748件，其中清宫旧藏5403件。

文物鉴定，其实是建立在眼学的基础上。我说的眼学，并不是传统意义上的眼学，而是眼界。所谓眼界，就是你见过多少可靠的真品。眼界的高低决定文物鉴定水平的高低，这是不庸置疑的事情。民间很多收藏者动辄声称自己的宝贝多么多么珍贵，专家们不认可，那就是砖家。老陈我也属于民藏一员，说句大实话，没有证据的孤例哪怕就算是真的，也难立住脚。

见真才能识假，见多才能识广。说某个时代某个窑口有某某品种之前，先拿出证据，这个证据不是你自己收藏的，而是第三方证据，比如博物馆藏品，窑址出土器物，几十年前出版的图录等。很多收藏者都经过了看什么都是真的，和看什么都是假的这两个阶段。而这两个阶段都是瓷器收藏者的初级阶段，第一个阶段更是根本没有入门。

哥窑，是宋代五大名窑之一。讲真，汝官哥钧定五大窑中，汝窑遗址和南宋官窑遗址都已经被发掘，钧窑目前窑址没有发现数目字青瓷，学术界大多改变看法，认为北宋无官均，目前所见的数目字陈设钧窑极有可能是明代烧制。而定窑不但窑址早被揭露，且传世数量非常多。只有这个哥窑，到如今依然神龙见首不见尾，既没有发现窑址，市面上也几乎看不见实物。

由于只有哥窑目前尚未解密，所以第一，哥窑的市场价值远没有汝，官窑那么被广泛认知。拍卖行的价格，有时候还不如定窑钧窑甚至建窑一类的小窑口，属于真正的价值洼地。深究其原因，还是因为目前没有一套被大家完全认可的鉴定标准。再加上历史上仿哥窑仿的太多，有的已经完全混入古瓷当中，难辨真伪，所以哥窑的认知程度应该是目前五大名窑中最低的。

由于学术界至今没有发现哥窑窑址.所以以前根据文献资料，有龙泉哥窑和传世哥窑之分别。如今，龙泉小梅，溪口等黑胎青瓷烧制窑口已经被发现了，科学检测和直观目视，都告诉人们，龙泉不是传世那些神秘的哥窑的产地。转了一大圈，哥窑的研究又回到原地。唯一可以知道的，是各种仿制，臆造的哥窑瓷器漫天飞舞。宋瓷收藏爱好者，没有买过一两件仿哥窑的人估计不多。但真正能和故宫国外收藏的传世哥窑相符的，一件也没有。

因为哥窑瓷器缺少同代文献，且子孙文献常是片纸只字，零零碎碎，有的还互相矛盾，仍无法掀开层层面纱，出现它的实在面目，因而哥窑辨别真伪更是难上加难。老陈是一位业内资深古玩经纪人，家族世代收藏可追溯至清代，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于广东宜传国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与宜传拍卖陈经理洽谈壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌如藏品属到代官窑器，可免费送拍保利，嘉德，苏富比，其他勿扰！由于本身对瓷器的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于哥窑鉴定的问题，特作此文，下面给大家分享关于哥窑鉴定的一些专业知识，请认真阅读。

1：釉色

哥窑属青瓷系列，釉色为青釉，浓淡不一，有粉青、月白、油灰、青黄等色，因窑变作用，釉色多显两种或两种以上的色泽，非人为主观意志所为。胎质有瓷胎和砂胎两种，少花纹，无年款。胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。釉面不光洁，但有一层如酥油之光，釉质较深浊不清透，釉层厚薄不匀，蘸釉立烧之器，底足之釉最厚，有的可达4毫米。其烧造方法为裹足支钉烧或圈足垫饼烧，后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹。

2：紫口铁足

因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。

3：攒珠聚球

就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最被人忽视的特征，即所谓“攒珠聚球”。 陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中早已说过，“如官、哥釉泡之密似攒珠，这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。”显然，“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。实际上，真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”，还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。球比珠大，也就是说哥窑有大小不同的两种气泡，其排列形式不是间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在器物之内壁，像一个很厚的环。“攒珠聚球”它是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。

4：开片

哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。

在许多介绍哥窑的著作中却很少提到这个“攒珠”且“聚球”的特征。而这个特征又是历来仿哥器无法做到的，著名的雍乾时期最能乱真的仿哥制品，能做到“金丝铁线”、“紫口铁足”，却无法做到“攒珠聚球”。它是当之无愧的划分真假宋代古哥窑的一条必不可少的重要依据。我相信民间肯定有更多宋哥窑瓷器，喜欢瓷器的朋友可以关注老陈，有不同意见的朋友可以在下方留言或者私信，大家相互学习，博采众长。

若问笔者何处寻，细看文中第七段落！