自成一家方为家

——在蔡玉龙书法展览时所作的评论

作者：韩妙第

2010年1月27日星期三

而今天的中国现实却是书法家协会到处都是，书法家到处泛滥，书法大师满世界。今人却罕有能够看到今人所创的字体，这与魏、晋、唐、宋的风骨意气迥然相异。

何以如此，因为在中国古人群中还有一种庸人，他们自命不凡的以专家或名人的弟子身份强调：”学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。以至于一代接着一代临摹，结果是一代无法超越一代，或许就是因为如此法则，致使宋朝以后的中国竟然没有自成一体的书家问世。

显然，如此因循守旧的模仿不仅仅是贻误子弟，更是祸国殃民。所以，从事书法艺术应该摒弃如此法则。

古人云：“笔墨当随时代。”但是从哲学层面上来说更应推崇魏、晋时期所倡导的“道法自然，以形写神”的创作指导思想。何以见得，记得上一世纪初中国的张大千访问毕加索求教艺术的精髓所在，毕加索回答张大千说：“…真正的艺术都在中国…”，而张大千竟然一时惊愕，无以回答。这一方面说明毕加索对于古中国的艺术思想的崇拜，更从另一方面显得张大千的无知性，原因就是出自如此的庸术。

另外，从魏、晋、唐、宋时期书家辈出的状态我们可以看到宽松的政治氛围有利于书法家的成长，今天同样迎来了一个宽松政治时期的年代。

所以，道法自然是艺术创作不变的法则，更是学习的基础。不然，又将陷入了一代不如一代的窘迫境况。