第一次到北京宋庄便有些诧异，不似想象中画家们自由聚集的群落模样，完全是一个现代化的成熟艺术区域，其中四五座美术馆的规制和体量是一般省级美术馆都无法达到的。诧异是因为这里并非中国美术的主流核心，它是非主流的自由艺术区，是自由艺术家聚集进行创作生活的地方，却生机勃勃，容纳并培养了许多蜚声海外的艺术家。

　　有人说社会的文明和进步可以反映在对艺术的包容态度上，像林风眠先生那样因创作倾向问题而坎坷一生的时代离我们渐渐远行了，但它的影子还时时的留在身边和记忆里。

　　在宋庄美术馆的一个偏厅里，看到一个油画家留下的一片家当，像一组象征一个家庭全部财物的装置摆在那里。馆长告诉我，他把一个因病而无法医治的画家接到这里，提供他所想要的东西和医疗费用，只是希望他在最后一段时间里随意的生活和创作。

　　我想当一个时代的艺术已经摆脱了对技法和笔墨的争论、摆脱了对艺术家自身问题的困扰，而真正的把思绪投入到生活的艺术体验上，投向对艺术阅历的细致品味和对自己艺术心路的关照上，才具有真正的意义。这个时代不需要艺术大师和权威，而需要供各种艺术形式生成的土壤。需要用宽容去培养它，需要对艺术的宽容，也需要用艺术去宽容万物。

　　2012年7月7日

作者：乔宜男