缘起《中国》

　　“人们的话语一再触动了我。这些年来我一直都在构思。2006年，我回到了中国。这么多年没有再踏上这块土地，重新回来，我更加真切地感受到中华五千年文明的脉络和延续，我就像是回到母亲的子宫里，重新吸纳着中国元素的养料，找到了自己的根和源头。并且迫不及待的想将自己回归后所有的思考和激情挥洒成为画布上的油彩。画这幅画，我用了半年时间，这是内心跌宕起伏的半年，能代表中华文明的符号太多了，每一个都让我激动，我要在画布上把中国传统文化和现代精神融合在一起，表达一种多元的、包容的、和谐的中华文化精神。”

　　缘起《大爱无疆》

　　其实，在灾难发生时，对于以四川地震为主题作画，我非常抵触，甚至关掉手机，不愿意接听朋友这类的建议。原因很简单，我不喜欢应景，如果没有感受到生命的灵感，我可能永远都不会去触碰这个题，5月12日地震发生时，我正在九华山，在这之后，每一天电视电台里都有地震的情况播出，后来是一张照片触动了我，“一个男子骑着摩托车背着他死去妻子的尸体回家”。这让我想起了我在日本出车祸的情景。瞬间，我被触动了。我觉得自己必须马上去灾区一趟。

　　让我越来越触动的是，虽然不断的有余震发生，但是越走近灾区，却越感到一种祥和，所有的人都散发着积极向上的力量，任何人之间的心灵都有了一种共通，整个灾区都弥漫着人类最淳朴、最触动良知的氛围。我的生活和经历，总是让我得以在一种极致的状态下思考生命的终极意义。而这一次的灾区之行，也让我在最深重的灾难中体会到人性的光辉。画作，就是我思考的一种珍藏。于是，我创作了这幅《大爱无疆》。

　　缘起《九寨沟》

　　创作九寨沟对我来说是一次心灵的回归，记得04年回中国时就一直有不同的人建议我去那里看一看，可能是说的人多了，甚至有点听腻了，加之听说那里一天几万人的旅客吞吐量，更是头皮发麻，去了也不知道是看景还是看人，所以一直没有动身，直到2009年，无意中听到别人在谈论九寨沟时说“九寨沟是摄影家的天堂，是画家的坟墓”，言下之意是说还没有一个画家能画出九寨那超凡脱俗之境，我这一听，倒真来了情绪，索性立即走人去了九寨沟。

　　那时正值金秋十月，我一看到九寨沟就晕了，这正是我心底一直寻找的源泉。那里的水，如佛性般的透彻，沁人肺腑，直系天宙。你看到那蓝天下耀眼的雪山融化的涓涓细流就是万有之母的源头，那种清凉的能量能洗涤人心中的尘埃和污垢，能让人在自然的最深处回归心灵的本真和纯粹。我希望能将这种直指人心的美与更多的人分享，于是创作了一批九寨沟的作品。

　　在后来的展览中，无数见到此画的人激动的说：“这是非人间所有的美景，你画中的九寨沟让人感受到东方禅意一般的宁静。让我们无可抗拒的得到一种心灵净化的感觉。”他们感动于这份纯净的美和透彻的宁静。

　　我想：美是共通的，无论是东方还是西方，绘画是一种无国界的语言，文字的表达也许有限，更受各国不同用语的限制，但是绘画，却能在你看到的那一瞬间就直射到心灵，而由此带来的共振是艺术家和观画者都能感受到的频率，这也是我享受绘画，人在画中，画在心中的原因。