易老先生的作品，我大约在半年以前看过他的一本画册，因此对易老先生略略有些了解。但是，看画册和欣赏原作的感受却大不一样。我今天来看画展，虽然只是匆匆地看了一遍，但我很受感染，很受震动。易老先生七十八高龄，画这么多这么大的画，且画的这么有气势，充满青年人的活力，充满青春的朝气，我觉得这是非常难能可贵的。

　　花鸟画，尤其是大写意花鸟画，已经有数百年的历史了，今后如何走，如何进一步发展。需要画家和理论家共同进行理论的探讨。我觉得大写意花鸟画要强调写，要抒发画家的思想感情，要畅情。当然，单纯的抒情书写，抒发感情，笔墨纵横，这只是一个方面。

　　我觉得大写意花鸟画的美学品位，美学质量，在于如何处理好书写和构成的制约之间的矛盾。如果我们完全放开手去写，没有从构成上去考虑和制约它，我们的写就会流于荒疏。不管是哪一位大写意花鸟画家在创作过程中，可能还在于处理这样一对矛盾，感情的书写和画面构成对感情的制约，这两者如果处理得非常好，画的品位就会上去。我看大写意花鸟画家要前进，所要解决的就是这个基本问题。

　　看易老先生的作品，我感觉到这个问题处理得非常好，画面上感到有一种矛盾的冲突。大写意不是漫无际的书写，而是要处理很多这种矛盾的对抗、对质的冲突。我们从他的画面上感到一种悲壮的色彩，这可能是易老先生在作画时，很好地将他的生活经历和人生感受，在画中体现出来了。从易老的大写意花鸟画中，我感到易老是充满激情、淋漓畅快地作画。强调在画中借物(如荷花、青竹)抒情，从而使画面充满了艺术的生命力与冲击力。所以，我觉得易老先生作画的畅快，不是一种浅薄的畅快，而是一种很有人生感悟、充满激情的畅快。画面有很多矛盾冲突，有很多制约，在制约中突破，去畅快，易老的画给我们一个很强的视觉冲击力，很强的感染力，这是我看了易老先生画展的一点初步观感。

　　时间：1999年4月20日上午

　　地点：北京中国美术馆

　　王仲(《美术》杂志副社长兼编委，著名美术评论家)

作者：王仲