进入策展人时代的当下，策展人从称谓变成一个带着光环的头衔。策展人很重要，现在，我们越来越知道。如果，你还是认为把画家的作品拿过来挂在墙上，拉一点兄弟姐妹充充人气整一个开幕式，找几个侃爷弄一个研讨会，就是策展人或者说是策展人工作全部的话，那么，我可以很负责人地告诉你，你落伍了，而且是落了快100年的伍。

　　1929年，民国时期的第一届全国美展就有“策展人”，只不过那时候不叫策展人，叫“总务”，总务成员包括蔡元培、叶恭绰、王一亭、杨杏佛、刘海粟，这还不算，事实上当时王济远、汪亚尘、腾固和林风眠都是策划团队成员。这个展览策划意图是“内足发扬光大，外侧侵与欧美日本人争席”，所以，在这个展览著名的、出名的和不出名的都有，古代部分和当代部分都有，西洋画和中国画都有，卖钱的和不卖钱的都有。评论推广的部门也有，“学术主持”大抵就是徐志摩，此外，蒋梦麟、陈小蝶、杨清磬等主要的写手。工作团队则包括了陈列部、乐艺部、贩卖部，展览形制设音乐会、戏剧表演、展品陈列。

　　美术报艺术节办了好多届，我也不谦虚，成功的经验不少，不过，我也不得不承认，失败的经验也不少。

　　成功的经验当中，把策展人请到一起，让他们创造性的思维在一起碰撞，让他们发现当下最有意思的美术走向，我觉得就是最重要的一个。

　　一座城市，由策展人邀约来自世界各地艺术家的作品进行展出，充其量是卡塞尔、威尼斯的低级翻版，但是，5位策展人带来5个不同展览呢?性质就变了，变得有比对、有PK、有挑衅性了，那么，10位呢?20位呢?

　　后来，我们发现为美术报艺术节做贡献的策展人他们很享受这个过程，他们愿意在同行“捉对厮杀”中找到乐趣，而这种乐趣是建立在一个城市为他们搭建的舞台之上的。

　　在杭州，在西安，在东莞，在兰州，不管在那个城市，美术报艺术节的举办，这座城市都会以艺术的形式狂欢一把。艺术节期间，有时候，我走在街头，看着到处都是“艺术，全城热恋”的海报和广告牌，我在想，就像国际足联世界杯举办地一样，到底是艺术的狂欢，还是人民的狂欢?

　　南通籍画家在国内外多的可以用“可怕”这个字眼。当他们知道今年的艺术节落地家乡，他们先“沸腾”了，甚至有人打趣说，美术报艺术节“喊”我们提前回家过年。南通籍策展人薛杨的玩笑更离谱，她说，艺术节让我衣锦还乡。

　　但是，每年有每年的难处。南通承办艺术节，就展览硬件而言，展览场馆不像艺术节以往的主办地相对整体和上规模，所以，国内一些大牌策展人无法从官方渠道获取场馆地域图和展厅平面图，进而无法较早地点对点进行针对性策划和布局。而一些“心急”的策展人则以南通1895文化创意产业园、南通博物苑两个相对有影响力的场馆进行项目勾画，使得艺术节执委会场馆分配工作异常被动。

　　7月25日，由南通市文化广电新闻出版局牵头召开的“2014美术报艺术节展览场馆协调会”在南通举行，会后，场馆问题解决了，不过，十多个场馆分得太散的问题又出来了。我怯生生地问几个自认为关系够硬的策展人朋友，我说，如果把你的项目放在不是主场馆，你怎么看?还是他们比我坦荡，一个说，只要展览好，地方不是问题。一个说，我做个好展览，你把我放在最偏的地方，我把“找”变成我策划的内容，就让你找，让想看的人急去吧……

　　我爱死你们了!南通见。

作者：谢海