摘 要

　　1·为了解世界范围内摄影报道与摄影纪实行业对“静态影像修片”的现行情况与规范准则，世界新闻摄影比赛(即荷赛)从2014年6月起开始进行有关“图像真实性”的研究项目。

　　2·研究结果基于全球15个国家的45行业专家的问卷，采用半结构化个人访谈与邮件为主，辅以来自在线与图书馆的次级资料研究。

　　3·对于媒体机构应如何理解图像修片的问题，全球的认识基本一致——这是调查中的一个重要发现。

　　4·修片即通过增减画面内容对图像进行本质修改，一直以来不被新闻与纪实类图片接受。修片属后期处理中的一种专门操作，之所以需要通过增减画面元素对图像进行根本性的修改，其目的是为了欺骗或误导读者及观众。

　　5·有节制的裁剪、减淡与加深、影调与色彩调整、彩色转黑白等这类常被称为“小调整”的操作，是可以接受的，而“大调整”则被禁止。

　　6·什么样的调整为“大”、什么样的调整为“小”，应该有一个明确的界定。受访者表明目前只能酌情分析，并认为对这两个概念永远不可能有一个明确的划分。

　　7·我们生活在计算摄影的时代，大多数相机所捕捉的，与其说是影像，不如说是数据。这意味着所谓的原片已不复存在，所有影像都需要经过处理才可能存在。

　　8·过去，与暗房技术之间的类比已不再适合作为今天有关于修片之争的参照。之所以这样说，首先是因为一切修片操作都可以在暗房实现，其次，是因为数码摄影对影像创作流程的影响已超出普通人的理解。

　　项 目 简 介

　　摄影影像作为一种信息来源的地位，自摄影诞生之初就一直遭受质疑。新闻与纪实摄影之所以能保持自己的公信力，是因为对于客观性一贯坚持：如实记录镜头前的人与事以保证真实。

　　随着数字技术的发展，对于摄影地位的质疑声一浪高过一浪。从数字影像革命的第一天开始，分析师与先行者们就开始关注其对于影像真实性的影响。Philip Jones Griffiths在1999年就表示，“我们很有可能是最后一代还相信影像真实性的人。”

　　今天，每天有超过18亿张照片被上传到社交站点，这意味着人们已经认识到了影像的巨大价值，但与此同时也给影像的公信力带来了更大的挑战。

　　过去10年，有关新闻与纪实摄影真实性的丑闻频出，引发了诸多关于数字影像创作中修片与后期处理的讨论。2009年，荷赛更新了比赛条款，明确指出参与竞赛的摄影作品“不得使用超出业界标准惯例之外的手段”进行调整。

　　但问题在于，时至今日，仍没有任何人就“什么程度的修片可以被接受”这个问题，研究过业界是否存在一个被广泛认可的相关标准。为增进人们对当前行业规范的理解，2014年4月，荷赛组委会在阿姆斯特丹的颁奖典礼时就这个话题举办过两场研讨会。研讨会之后，荷赛就世界范围内摄影报道与纪实行业静态影像修片问题的当前操作模式及可接受标准展开了专门研究，影像后期处理是研究的关注重点。研究不是为了提出或推行某个行业标准，而是为了记录当前行业正在遵守或执行的标准情况，在尽可能全面记录摄影报道行业的相关人士对于修片的态度及应对。

　　此项目交给了任命David Campbell博士，研究希望能回答9个问题。本报告基于Campbell提交给荷赛的材料整理而成。这篇报告有两个目的，一是为了鼓励全行业发起有关影像真实性的讨论，二是为今年的荷赛的修片相关事宜提供参考。

　　研 究 方 法

　　本项目选择了半结构化访谈模式，访谈对象包括全球顶级新闻机构及国际通讯社的摄影总监、资深图片编辑、相关媒体执行人;图片社总监及相关职员;数码影像分析专家等。

　　研究尽可能在考虑实际情况的前提下尽量做到了放眼全球。研究小组接触了来自美国、中国、意大利、西班牙、英国、德国、印度、法国、俄罗斯、巴西、埃及、南非、尼日利亚 、肯尼亚、丹麦、墨西哥、阿根廷、日本、印尼等19 个国家的95位业内人士。之所以选择这19个国家，是因为2014年荷赛的参赛作品大多来自于它们。最终，一大部分受访者并没有回应研究小组的请求，因此，只有来自15个国家的45人接受了采访并提供了信息，回应率为47%。回覆者来自阿根廷、巴西、中国、丹麦、埃及、 法国、德国、印度、印尼、意大利、日本、尼日利亚、俄罗斯、英国、美国等国，涵盖上面提到的各个专业领域。

　　许多受访者要求在引用信息时不得透露他们的工作单位或个人身份信息，最终为保证所有资料的一致性，研究小组略去了受访者们除国籍之外的任何身份相关信息。

　　次级资料研究方面，研究小组搜集了来自全球不同传媒及相关专业机构有关图像真实性的道德准则规范，同时还在网络及图书馆中检索了有关图像真实性问题道德讨论的已有学术文献。

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来源：影像中国业界动态