……在新近的蓝色系列中，画面中景物的布置与安排越来越趋于简单化，但色彩的运用却弥补了因景物的弱化所造成的单调—深蓝密布的层层天际，拖着厚重的身躯四处翻滚、涌动和消散化开；黛蓝色的群山也被拟人化地描绘成前赴后继的浪涛。作为远景的自然就这样充满了风云际会的生命律动，仿佛是当年凡•高笔下那螺旋式舞动的星空再现到中国的纸本绘画中。与充盈着大范围画幅的蓝色形成鲜明对比的是，作为前景的人物在描绘上的别样手法：人物面颊和眼帘上的红晕，唇角的胭脂，还有那似醒似睡的惺忪眼神，都使人们意识到眼前的作品，一如既往地保持了他此前对人的生存状态的强烈关注的倾向。所不同的是仕女或摩登女郎、青花瓷瓶、窗棂格扇等视觉元素所构建起来的凄艳之美，被大块朵颐般硕壮鲜花簇拥的男男女女、老老少少所代替。
　　天空是那样的蓝，那样的厚，那样的飞舞流变，充满了各种未知的变量，而被天空压到了底下的人物们，却显得那样的木讷，那样的慵懒，甚至还带有些许的困惑。这是一种视觉形式在同一幅画中形成的反差。可以肯定地说，艺术家的这种创作手法的背后有其难以言说的无意识指向。至少我们从画面中几种色彩的选择可以感受得到艺术家此前作品中反复出现的青花瓷器、胭脂仕女等意象的回光返照。然而这一次的复现，已经摆脱了此前作品尚未完全脱掉的文学性痕迹，整个画面以两三种简单的色调和富有冲击力的构图，将绘画自身的语言形式魅力充分展现了出来，而这种语言形式以自己的方式承载着这样的信息：这是一个混杂的物质主义盛行的时代，富足的生活背后仍然有一种难以言说的困惑。与此前通过画面上各种文字和图案元素的相互交融来刻画人物难以言状的脂粉气笼罩下的慵懒感不同的是，眼下的这批画更注重各种元素的简洁化和本原化，从而使人们在画面视觉形象的单一和简洁中体味图像自身的丰富含义─我们这个时代是希望与困惑并存的时代，看到这震撼人心的画面，每个人的心头定会涌上万千感慨。艺术家在这里以他特有的方式为我们塑造了一种当代人的肖像。这种肖像触及到潜藏在当代人心灵世界深处的烦忧。而这种效果的形成如果单靠对象景物的真实再现和各种元素的编织是难以达到的。
　　童振刚笔下的这份慵懒和眩迷，似乎与他自己高大粗阔的外表反差很大，然而已有不少写者谈到了他与女性的渊源，使我们对他画面中透露的那份眩迷有了更深的体味。其实，画面中以女性为主要题材只不过是童振刚以画入世的契机，这一点在最近的绘画创作中表现得越来越明显。也就是说，童振刚以其自己的方式（总是女性人物形象居多）表达了对于当代社会生活的关注，而这种关注是经由他对绘画语言形式特有的敏感和理解来体现出来的……

作者：高岭