我的这些人体速写作品都是在画水墨人体的间隙时画的。用一枝木匠用的铅笔，铅芯呈扁平状，宽宽的，可粗可细，语势的延展很有弹性，甚至铅笔与纸接触的声音都会令人欣然。
　　速写因求速度会被迫画得简约，只易取其势，但铅笔还因浓淡粗细的变化会增添几分生动性，甚至在铅芯快用尽需要再削一段的时刻，木皮与铅芯同时着纸的痕迹且断且续的那种感觉也有特殊的意味。历史上好的速写作品多数是由铅笔画的，这其中亦有一些道理值得回味。
　　以我的水墨人体与速写人体比较，显然有差异，同一人物，同一姿态，居然仍呈差异，其原因源于工具，亦源于不同工具对语性的驱动和容纳。
　　如今已很少有人画速写了，但我仍对速写有些沉迷。速写的直率、单纯近于本色，亦如极少修饰的生命状态。我经常翻阅毕加索晚年的绘画，那些画作保持了毕加索天性泼辣强悍的气势，是毕加索生命内在欲望的直接倾诉，活生生的，仿佛能够听到他激情冶荡的心跳声。
　　人的生动性多在举手投足之间，倏忽而来，倏忽而去，霎时间变幻从有到无，从无到有，速写的魅力就在于捕捉那瞬间转化的生动，将那一刻固化。进一步说，速写之外，其他行为都很难达到这一目的。至于完成的结果如何，还在于画速写的人，那是另一个问题，姑且不论。
　　关于人体速写，我所能说的似乎只有这些，我叮嘱自己，如有机会，还要画下去，仍用铅笔。
2008年6月20日

作者：杜大恺