中国人爱竹，不仅仅爱竹子的清雅澹泊，也勉励自己像竹子一样有傲然风骨。

　　竹子在中国文化中留下的审美意象，影响着一代又一代的中国人，博大精深、源远流长的中国竹文化也孕育出许许多多的名家竹画大作。

《墨竹图》

文同（北宋）

立轴 绢本 墨笔 纵131.6厘米 横105.4厘米

中国台北故宫博物院藏

　　文同（北宋1018-1079），字与可，自号石室先生，又号笑笑先生，四川梓潼人。传世作品《墨竹图》用水墨画倒垂竹枝，以独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶，浓淡相宜，灵气顿显。笔法谨严有致，又现潇洒之态。

　　文同曾任官司封员外郎、秘阁校理，后又受命守湖州，故人称“文湖州”。传派即为湖州竹派，影响深远。

《潇湘竹石图》

苏轼（北宋）

绢本 水墨 纵28厘米 横105.6厘米

中国美术馆收藏

　　苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山县人。苏轼生平爱竹，画得一手好竹，是“湖州竹派”的重要人物。一次坐在公堂上，一时兴起，随手拿起毛笔蘸着朱墨，画了一幅朱竹。有人说：世间只有绿竹，哪来的朱竹？他便反问：人家都用黑墨画竹，世间哪有墨竹？据说由于他的首创，后来文人画中便流行画朱竹了。苏轼画竹，“从地一直起至顶”，不像常人一节节地画竹竿。米芾问他这是怎么一回事，他回答道：“竹生时何尝逐节生？”他针对当时只重形似轻神似的绘画倾向，提出了“论画以形似，见与儿童邻”的见解。

《幽篁秀石图》

顾安（元）

立轴 绢本 墨笔 纵184厘米 横102厘米

北京故宫博物院藏

　　顾安（1289-约1365），元代画家。字定之，号迂讷居士，平江（今江苏苏州）人，家昆山（今属江苏），祖籍淮东。父松江府判官，以荫授兰溪（今属浙江）、龙岩（今属福建）等地巡检。后任泉州同安县尉。擅画墨竹，常作风竹新篁，行笔谨严，遒劲挺秀，用墨润泽焕烂，画湖石带勾带染，得皱透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气，成为一格。亦王行、楷书。传世作品有《幽篁秀石图》《竹石图》《墨竹图》等。图中湖石危立，玲珑剔透；石后丛篁林立，竹竿瘦劲，竹叶上仰，绰约多姿；更有稚笋数双，穿插丛竹间，一派春意盎然之景色。湖石带勾带染，造型隽美，富有立体感和装饰味。笔法道劲，浓淡相宜，为顾氏墨竹画之代表作。自识“东淮顾安定之”。

《墨竹图》

管道升（元）

纸本 墨笔 纵34cm 横57cm

　　管道升（1262年-1319年5月29日），字仲姬，一字瑶姬，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。《墨竹图》是管道升亲笔之作，用笔尖劲，密叶中有赵孟頫润饰处——用笔较圆厚的部分。自识：“仲姬画与淑琼”，钤白文“管氏仲姬”一印。此图与赵孟頫、赵雍墨竹合装一卷，被称为《一门三竹》卷。描绘一株竹从左下方向右上方倾斜，小枝左右分开，竹叶浓密，生动有致，用笔尖劲有力，颇见功力。作为一个封建社会的妇女，在“女子无才便是德”封建文化偏见下如此的博学多才，在上侍公婆、中从夫君、下教子女的社会伦理义务的沉重负担下，还能够表现出那样诗情画意的浪漫情趣，实属难能可贵！

《墨竹谱》

吴镇（元）

纸本水墨 共22页 每页高 40.3厘米 宽52厘米

台北故宫博物馆藏

　　吴镇，元代画家，字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。擅画山水、墨竹。

　　《墨竹谱》共计二十四开，是吴镇画竹的代表作。每幅之中竹的姿态、欹正仰俯、阴阳向背皆有所不同，笔法简洁苍劲。在此选其中两幅，其一写新篁始出，旁衬粗竹劲干和润秀竹笋，笔墨浓淡有致，富有情致；其二为雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草写雪意，枝叶在雪中的掩映露藏、弯曲而又暗含张力的形态都表现得淋漓尽致。此《墨竹谱》画竹及石，写竹用秃笔重笔，竹姿情态生动，笔意豪迈；画石则用湿墨，墨气淋漓，画法苍劲简率。

《奇石修篁图》

夏昶（明）

立轴 纸本 墨笔 纵275.1厘米 横104.7厘米

中国台北故宫博物院藏

　　夏昶（1388-1470），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。永乐十（1415）进士，正统中官至太常寺少卿。为官四十余年，天顺元年（1457）去职还乡，以书画自娱而终其身。擅墨竹，师承王绂而稍变化，烟姿雨色，苍润洒落，偃仰浓疏，动合矩度，时推第一而名驰域外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。亦工楷书。传世作品有《湘江风雨图》《淇水清风图》《奇石修篁图》《竹石图》。此图之中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓墨淡彩，将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明。

《郑燮竹石图轴》

郑板桥（清）

纸本 水墨 纵102 横59厘米

河北省博物馆藏

　　郑板桥（1693-1765）原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，绘画深受沈周、陈淳、徐渭、石涛、朱耷等人的影响，注重个性发挥，善于运用水墨写意技法写出物象的形神，抒发情感，把传统的写意花鸟画发展到新的高度。观赏郑板桥绘制的《竹石图轴》，如坐春风《郑板桥集．题画》中云：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意，其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹有不是胸中之竹也。总之，意在笔先则定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！”也是因为这点，他的绘画在那一时颇受士大夫，平民所喜爱。

​《双钩竹石》

沈子琪（现代）

纵124cm 横68cm

　　沈子琪，字丽华，号养琪居士，养拙堂主人。现代著名画家，诗词家。1964年出生于上海，擅长写竹，尤爱竹之品格，独创“一叶式”技法。并提出“竹有九德”——高节，虚心，宽怀，坦荡，柔韧，潇洒，灵秀，清气，优美。多次接受央视采访及国家刊物特邀出版。其作品深受资深藏家喜爱并收藏。文章，诗词，学术及画作在《中国青年报》、《中国解放军报》、《文物鉴定与鉴赏》等国家刊物上都有发表。任“青年之声”网络文化服务联盟《艺术o中国》栏目顾问、《中国先秦史学会国学双语研究会》理事、风骨墨竹书画院院长。