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龙宿郊民图
董源（五代）
绢本设色
156cm×160cm
台北故宫博物院藏
该画原名《龙袖骄民图》，意即天子脚下的子民，无比傲骄幸福。董其昌改为《龙宿郊民图》，以为内容“大都箪壶迎师之意”。
画面崇山连绵，水面空阔，山头圆浑起伏，用长披麻皴，表现了江南山水的土质特征。与《潇湘图》的水墨不同，此画以青绿为之，画面坚实，没有雾气迷蒙之感。构图显然系“由近山而望远山”的平远之法，符合江南坡地的平缓地貌。
该画所绘地点、时间及内容，至今仍然扑朔迷离、争议颇大。从所绘自然地理风貌特征来看，如果认为是北宋京师汴京的山水风貌，则明显与中原之景不相吻合，而很可能就是南唐王朝首府江宁（今江苏南京）郊野的自然风光。郭若虚《图画见闻志》述其来源：“水墨类王维，着色如李思训。”《宣和画谱》评其青绿山水“景物富丽，宛然有李思训风格”，而下笔雄伟，有“崭绝峥嵘之势”。应该说，《龙宿郊民图》是一种水墨与淡青绿设色相结合的风格，是一种如米芾所评“平淡天真，唐无此品”的本色山水，自然也就具有“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣”的面貌，不同于雄浑、硬朗的北派山水。
内容节选自《最美山水画100幅》
林木主编 范美俊著
《最美花鸟画100幅》
《最美人物画100幅》
《最美山水画100幅》
《最美西方绘画100幅》
《最美中国画100幅》
人民美术出版社
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作者：人民美术出版社
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