画幸福指数这一题材已经有三四年的时间了。从题材的持续时间来说是不算长,因为在当代艺术中不乏有一个图式画一辈子的，或是一个姿态放任在所有事物上。当然这也是一个图式转化的模式，是今天当代艺术盛行的一个技术模式和观念的衍生“产品”。幸福指数一开始创作也是要先解决技术问题，在完成由图式转化为模式后，观念类的词汇也随之诞生了。还是老方法，先射箭后画圈，总是命中靶心，因为没有硬功夫去射中靶心。也只能是这种自慰式的方式。那么观念的幸福在哪里？指数到底有多高？这些文化问题，这些大众话题，体现在每个人的身体上，行动上。比如说爱是说不出来的，是一种默契。情是要谈的，说多了才有意。偷情就是瞒天过海的与对方吹牛，当然是相互的吹，如果是双偷的话。
　　幸福在我身上只有一种，就是爱和默契，我爱大家中与我默契的人，大家爱我是个默契的人。这是一辈子的事情，默契就是一种感悟，是人与事物的本质，是朝夕相处的根本，是本能的天性释放。我们在这种默契中找到了互敬互爱互助。而远远抛弃那些放荡的情怀，在喋喋不休的话语中找到无聊而中伤的言辞，脆弱而短暂的生命常常诋毁在那些“情义绵绵”的言语中，而最终丧失了本能的默契。幸福指数当然就是爱和默契的深浅程度和时空感，喜乐悲欢则是情意冲动的释放，所以幸福就是默契的爱，有时空感的爱，幸福也是一种病态，它病就病在无语的爱，无兴奋点的爱，大慈大悲的爱。

2009年3月18日  14：07
写于樱桃园工作室
转载《北京商报中国油画周刊》

作者：童振刚