康熙红釉瓷器怎么鉴定？这是当下比较热门的话题。所谓红釉瓷器，是指以铜、铁、金等作为主要呈色剂，使其釉色呈现出不同红色调的彩釉瓷器。在宋代之前，以铜做呈色剂烧造的器物却是绿色，这说明同一原料在不同的烧造气氛中会呈现出不同的色彩：这种铜釉在氧化气氛中呈绿色，而在还原气氛中则呈红色。北宋晚期，河南禹县成功地烧制出了紫红釉器物，这就是著名的钧窑瓷器，这种钧红釉即为早期红釉的代表。如有康熙红釉瓷器需要鉴定或者出手可以联系我，周小姐：13539942018

明代成化皇帝学识渊博、爱好多样，他还深深迷恋着比他大17岁的万贵妃。据说万贵妃喜欢红色，成化皇帝为讨贵妃欢心，便下旨烧造小巧的红釉瓷器，于是渐趋衰落的红釉瓷在这一时期又得到了发展。这时的红釉瓷数量虽然不及永宣，但质量却远超永宣，小巧玲珑、如脂似玉，达到了登峰造极的程度。

　　值得大书一笔的是成化红釉克服了釉色流淌的问题。有一种成化时期创烧的红底白花瓷，白色的花纹有些细如发丝的地方依旧是白如初雪，一点不为红地所染。大家不难想象，一件红釉瓷器到1200℃时已经介于固态和液态之间，作为发色剂的金属铜由于密度高、重量大，往下淌是必然的，而白釉处于半液态状态时很像一张淋了水的宣纸，金属铜很容易在此晕散，但成化高温铜红釉瓷没有流淌，没有晕散，这是奇迹，至今没有破解。成化红釉器只要有成化的时代特征，有旧气、色如熟枣、不晕散、不流淌往往就是真品。

清代的制瓷技术在前代卓越成就的基础上，得到进一步提高，并取得了空前的成就，在单色釉生产方面，康熙官窑红釉瓷器的出现，改写了明代铜红釉失传已久的局面。清代初期，政府沿用了明代景德镇御器场的烧造制度，于顺治十一年改御器厂为御窑厂，由工部或内务府派人监理。康熙十九年，由广储司郎中徐廷弼、主事李延禧督造御器烧造，次年又差工部虞衡司郎中臧应选等来景德镇督办，世称“臧窑”。康熙四十四年江西巡抚郎廷极来厂督造，出品不凡，世称“郎窑”。明代以前，红釉器品种相对单一，统称“鲜红”釉瓷，明代永宣红釉由于主要用作祭器，仅供皇家专用，民间禁烧，因此名曰“祭红”。清代红釉瓷器较明代更为平民化，这也是红釉瓷器在清代发展壮大的原因之一。如有康熙红釉瓷器需要鉴定或者出手可以联系我，周小姐：13539942018

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